Nuut

'N Galery van herboude paleise

'N Galery van herboude paleise


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

In hierdie galery bied ons rekonstruksies aan van sewe beroemde paleise deur die geskiedenis. Die paleise, wat hier aangebied word in die chronologiese volgorde van hul konstruksie, is:

  • Paleis van Knossos, Kreta
  • Qal'eh Dokhtar -paleis, Fizurabad
  • Dungur -paleis, Axum
  • Clarendon Palace, Engeland
  • Husuni Kubwa -paleis, Swahili -kus
  • Ruzhany -paleis, Wit -Rusland
  • Sans-Souci-paleis, Haïti

Die rekonstruksies in hierdie galery is almal in opdrag van Budget Direct, 'n reisversekeringsmaatskappy wat ons webwerf toestemming gegee het om dit weer te publiseer.


'N Kort geskiedenis van die Dogepaleis

Met 'n uitsig oor die waterkant vanaf die Piazzetta San Marco, is 'n groot, pienk gebou bedek met 'n lyn wit spitse soos 'n versierde troukoek. Dit is die Dogepaleis, of Palazzo Ducale en dit was die historiese setel van die Venesiese Republiek. Die gebou wat ons vandag sien, is 'n ikoniese voorbeeld van Venesiaanse argitektuur en is vol boeiende verhale vanaf die hoogte van La Serenissima, die Venesiese Republiek.

Hierdie plek het die setel van die regering geword in die jaar 810. 'n Houtpaleis is gebou, maar baie daarvan is in 'n brand verwoes en gerekonstrueer. Alhoewel daar min spore van die oorspronklike paleis oor is, weet ons dat dit 'n vestingagtige struktuur in klip was, met 'n visgraatpatroon-buitemuur. In die 12de en 13de eeu het Venesië 'n besige handelsentrum geword en sy ryk op die see en die see gebou. Dit alles het beteken dat enorme rykdom die stad binnekom en 'n uitbreiding van die regering was, daarom was daar 'n nuwe regeringspaleis nodig. Die bou van die huidige gebou het omstreeks 1340 begin.

Die vroegste argitektuur in Venesië volg die Bisantynse styl, met ingewikkelde patrone en helderkleurige mosaïek. Inderdaad, die Markus -basiliek, langs die paleis, bevat baie stukke wat uit Konstantinopel, die middelpunt van die Bisantynse Ryk, gebuit is. Die Dogepaleis bevat egter ook invloede uit die Gotiese styl wat oor die Europese vasteland gekom het. Die gebou kombineer die twee argitektoniese style tot 'n unieke Venesiaanse voorkoms, gevorm met pienk Verona -marmer en wit Istriese klip.

Dit het anderhalf eeu geneem om die Dogepaleis klaar te maak, deels omdat brande 'n konstante bedreiging in die stad was en dikwels heropbou nodig gehad het. Die vleuel wat oor die water uitkyk, is eers gebou, sodat die hoeke daarvan gemerk is met dromerige klipbeelde uit die 14de eeu wat verskillende Bybelse tonele uitbeeld.

Omstreeks 1442 het Giovanni en Bartolomeo Bon die Porta della Carta gebou, wat 'deur van papier' beteken, die groot ingang van die paleis. Hier het mense hier gewag om hul versoekskrifte aan die Raad te gee en wette van die Republiek is geproklameer. Omtrent dieselfde tyd is begin met die bou van die kant na die Piazzetta en die seremoniële binnehof.

Die binnehof is 'n klomp style, wat Goties met laat -renaissance -aanraking meng, soos die reuse marmerbeelde wat deur die seremoniële trap loop. Hierdie kolossale wesens wat oor die reuse -trap waak, is Mars en Neptunus, wat die mag van Venesië oor land en see verteenwoordig.

Die binnekant van die paleis is pragtig en pragtig, gekenmerk deur 'n weelderige mengsel van versierde meubels en muurskilderye met die grootste name in Venesiaanse kuns. Die paleis bevat die Doge se privaat woonstelle, die institusionele kantore en die geregtelike kamers. Hier het die senaat beraadslaag oor finansiële aangeleenthede en vonnisse is deur die strafhowe uitgereik.

Een besonder interessante kamer is die Scrigno -kamer, waar 'n silwerboek al die families van die edele kaste geregistreer het. Venesië is beheer deur 'n besonder streng klasstelsel, wat in die 16de eeu geformaliseer is deur wette wat huwelike tussen edeles en gewone mense verbied. Al die rekords vir die geldigheid van hierdie ou aristokratiese gesinne word in hierdie kamer in 'n bors gehou.

'N Ander fassinerende verhaal word in die Kamer van die Raad van Tien gehuisves. Die Raad van Tien, of Consiglio dei Dieci is gestig na 1310, toe 'n sameswering onder leiding van Bajamonte Tiepolo en ander edeles die staat probeer omverwerp het. Die Raad van Tien was die ultrakragte elite van Venesië, wat dikwels in die geheim opereer en baie mag gehad het.

Die grootste kamer in die paleis is Kamer van die Groot Raad, een van die grootste kamers in Europa op 53 meter by 25. Sy grootte het 'n praktiese funksie gedien, aangesien dit vergaderings gehou het wat alle manlike lede van patrisiërsgesinne ouer as 25 jaar sou bywoon. Dit is versier met allerhande Venesiese ikonografie, insluitend portrette van die eerste 76 doges. Doge Marin Faliero, wat 'n staatsgreep probeer het, word verduister. Dit bevat ook die groot Tintoretto -skildery wat genoem word Il Paradiso, wat op 22 by sewe meter die langste seilskildery ter wêreld is.

In die oostelike vleuel van die paleis is die historiese tronke. Hulle is klam, vensterlose selle, genoem ek Pozzi, of "die putte." Die mees ongemaklike selle was ek Piombi onder die looddakke, wat in die somer warm soos oonde geword het. Die oostelike vleuel is aan die paleisverbinding vasgemaak deur die beroemde sugbrug. Dit is vernoem na die versugtinge van die gevangenes wat, nadat hulle hul vonnisse in die Dogepaleis ontvang het, deur hierdie brug gaan en hul laaste blik op die skoonheid van Venesië kry voordat hulle die donker gevangenisse binnegaan.

Casanova is beroemd in hierdie selle opgesluit en sy biografie beskryf sy ontsettende ontsnapping. Die bekoorlike bedrieër het gevlug deur deur die dak te klim en weer by die Dogepaleis in te gaan. Hy het toe elke dag klere aangetrek en reguit by die voordeur uitgeloop.

Die enigste kunsdiefstal wat in die Dogepaleis plaasgevind het, het op dieselfde opwindende wyse plaasgevind in 1991. Vincenzo Pipino van die Mala del Brenta -misdaadgroep het in een van die gevangenisselle weggekruip nadat hy agter 'n toergroep was. In die middel van die nag het hy oor die brug van die sug na die paleis gegaan en 'n vroeë 16de -eeuse skildery van die Madonna en die kind gesteel. Die skildery is kort daarna gevind, maar sy reputasie as 'n kunsdief is versterk.

Van hierdie paleis, wat soveel rykdom en geskiedenis bevat, is daar miskien nie 'n meer gedetailleerde beskrywing as die van Byron self nie, wat geskryf het:

Ek staan ​​in Venesië, op die brug van die sugte,
Elke paleis en 'n gevangenis:
Ek het uit die golf gesien hoe haar strukture opstaan
Duisend jaar brei hul troebel vlerke uit
Om my, en 'n sterwende heerlikheid glimlag
O’er die ver tye, toe menige onderwerp land
Kyk na die vleuel Lion se marmerstapels,
Waar Venesië in staat, op haar honderd eilande troon!


BALTIESE AMBER

Baltiese barnsteen, of suksinaat, is 'n versteende hars van Pinus succinifera. Hierdie boom het meer as 20 miljoen jaar gelede in oorvloed in Skandinawië en Noord-Europa gegroei (Kosmowska-Ceranowicz, 2009). Die groot neerslae in die Baltiese gebied is gevorm toe harsdraende sedimente van Skandinawië na die Sambia-skiereiland gevloei het (figuur 2), wat die harse oor miljoene jare in amber verander het. Strome en riviere en gletsers het groot hoeveelhede amber in Noord -Europa as sekondêre afsettings gedra (Gaigalas en Salas, 2009). Die primêre afsettings van die suidelike Baltiese gebied - veral die Sambia -skiereiland, waar Kaliningrad, Rusland geleë is - is die wêreld se mees produktiewe bronne van amber en een van die oudste juweelafsettings wat nog in produksie is, en dateer uit die voorgeskrewe geskiedenis. Alhoewel daar geen antieke berigte oor ambermyn bestaan ​​nie, is die meeste materiaal waarskynlik op strande versamel na storms - 'n metode wat vandag nog deur amateurversamelaars gebruik word. Amber voorwerpe en gravures wat uit die prehistoriese tye dateer, is gevind in Groot -Brittanje (9000 v.C.) en in die suidelike Baltiese gebied (6000 v.C.) (Langenheim, 1990).


. Omskep in die Gallery of the History of the Palace

Danksy ons vennootskap met Google Arts & amp Culture, is die kamers sedert 2009 volgens tema en chronologie georganiseer, wat die belangrikste stadiums van die skepping en transformasie van die koninklike woning weerspieël.

Van die jaglodge van Louis XIII tot die landgoed soos ons dit vandag ken, vind die galery die geskiedenis van die paleis deur kunswerke uit Versailles se versamelings. Skilderye, afskrifte van ou gravures en modelle voltooi hierdie besoekertoer.


HOOFSTUK 3: WHITEHALL PALACE — GEBOUWE

Sorbière het omstreeks 1665 na Engeland gekom en sy indrukke op rekord gelaat. Een van die plekke wat hy besoek het, was Whitehall. Hy noem spesiaal die bankethuis, wat volgens hom (vn. N1) "baie statig lyk, omdat die res van die paleis swak gebou is, en niks anders as 'n hoop huise wat op verskillende tye opgerig is en van verskillende modelle, wat hulle op die beste manier moontlik gemaak het vir die woning van die hof, wat dit tog 'n meer gemaklike gewoonte maak as die Louvre, want dit bevat bo tweeduisend kamers, en dit tussen 'n fyn park en 'n edelrivier, sodat dit baie goed geleë is vir die gemak om te loop en sake in die stad te gaan doen. "Agt jaar tevore het 'n ander reisiger die 'n kontras tussen die grootsheid van die binneland en die vergelykende armoede aan die buitekant. (vn. n2) "'n Hoop huise" lyk gepas om die voorkoms van die paleis in die vroeë deel van Karel II se bewind te beskryf. Die boubedrywighede van die monarg Dit het ongetwyfeld sake ietwat verbeter, maar die aspek van die paleis vanaf die rivier, selfs so laat as 1683 (sien Frontispiece), was die van 'n swak, ongekende massa geboue, van verskillende style en datums. en die woonstelle aan die oewer van die koningin moes aan die ander kant 'n groot verbetering in die laaste dosyn jare van die bestaan ​​van die paleis tot gevolg gehad het (sien bord 5).

Planne van die paleis.

Daar is drie planne (of liewer drie weergawes van dieselfde oorspronklike opname) van Whitehall -paleis in die bewind van Charles II. (A) In 1747 publiseer Vertue "A Survey and Ground Plot of the Royal Palace of White Hall, with the Lodgings & amp Apartments from their Majesties, AD 1680, surveyed by Jn o Fisher ... Uit 'n opname in K. Charles's Reign, 1680, nou in besit van sy Grace, die hertog van Portland. "Dit is voltooi en toon die paleis van die suidekant van die Bowling Green tot by die noordelike grense van Scotland Yard, en van die rivierfront tot ver verby die verste geboue aan die kant van die kajuit. Dit word weergegee in bord 1. (B) In die Crace Collection by die British Museum is 'n MS -plan getiteld "Plan of the Palace of White Hall." Onder die onderste marge is 'n opmerking: 'Hierdie plan is gemaak oor die einde van koning Charles II ds Regeer of omstreeks 1680. "Dit toon nie die hele paleis nie en strek suidwaarts tot (maar nie ingesluit nie) die terrein wat die Privy Garden van die Bowling Green geskei het, en noordwaarts om die houtwerf in Skotland in te sluit In die weste versuim dit om die hele kajuitgeboue op te neem. (C) In die besit van die Society of Antiquaries is 'n ander MS-plan getiteld "'n Opname of grondstuk van His Majestyes Pallace of White-hall. C.R.2. "Dit is 'n kleinigheid wat minder omvattend is as B in alle rigtings.

Al drie die planne gaan natuurlik terug na dieselfde oorspronklike opname. Die verwysingsletters en syfers wat in elkeen gebruik word, is dieselfde, die sleutels wat deur A en C verskaf word, stem ooreen met die laaste (daar is geen sleutel in B nie), en in alle ander opsigte is die kaarte identies, behalwe in 'n aantal nogal geringe besonderhede. 'N Noukeurige ondersoek van ongeveer 50 van hierdie triviale verskilpunte maak seker dat niemand van die planne op een van die ander twee gebaseer is nie. (vn. n3)

Die datum (1680) wat deur A en B gegee is, is verkeerd. Daar word al lank erken dat daar verskeie kenmerke is wat in stryd is met so laat 'n datum, en ander het na vore gekom tydens die voorbereiding van hierdie bundel. Die volgende gevalle kan gegee word.

(i) Die kombuis van die "gravin van Castlemaine" word getoon. In 1680 was die gravin van Castlemaine tien jaar lank hertogin van Cleveland.

(ii) Die hele westelike gedeelte van die kajuitgeboue word getoon in die besetting van die hertog van Albemarle. Die hertog van Buckingham en die graaf van Danby het onderskeidelik ongeveer 1673 (vn. N4) en in 1676 toekennings gekry, en die geboue wat deur eersgenoemde opgerig is, het 'n heel ander uitleg as die vorige getoon.

(iii) Die hertog van Richmond, wie se naam gegee word as die bewoner van 'n huis aan die water langs die Bowling Green, is in 1672 oorlede.

(iv) Die "graaf" van Lauderdale, wie se wonings langs die Stone Gallery vertoon word, is in 1672 deur Duke gestig.

(v) Sir Robert Murray, wie se huis langs die Holbein -hek getoon word, is in 1673 oorlede.

(vi) Lady Villiers, wie se huis aan die kant van die Bowling Green getoon word, is voor Augustus 1674 oorlede.

(vii) Lord Crofts, wie se verblyf langs die Stone Gallery aangedui is, is in 1677 oorlede.

(viii) Die "Bowling Green" aan die suidpunt van die paleis is 'n prominente kenmerk in die plan. In 1673–5 is die Bowling Green verwyder.

(ix) Die wonings van die graaf van St. Albans wat tussen Oktober 1670 en Mei 1671, naby die Stone Gallery, gebou is, word nie getoon nie.

Aan die ander kant word die halfsirkelvormige ingang van die Court Gate en die New Gallery, albei gebou in 1668–9, getoon. Die interne getuienis dui dus op 'n datum 1669–70. In hierdie verband is dit interessant om op te let na die volgende item in die rekords (vn. N5): "Oktober 1670 ... aan Ralph Greatorex (vn. N6) vir 'n kwartaal van jare pyn in ondersoek en beskrywing in vellom van 'n presiese grondplot van julle hele huis van Whitehall, kajuit en amp -aangrensende dele - 60. 0. 0. " Aangesien daar waarskynlik nie op die spyker betaal is nie, kan aanvaar word dat die werk in 1669 begin is en tot 1670 voortgesit is. Die afleiding dat dit die opname was wat agter die drie bestaande planne lê, is onweerstaanbaar. Of al die laasgenoemde direk of uit die opname van Greatorex gemaak is, is te betwyfel. A was gebaseer op 'n plan in besit van die destydse hertog van Portland. Sy genade, die huidige hertog, het die Raad meegedeel dat die plan nie in sy besit is nie en dat daar geen spoor daarvan in die Welbeck Abbey -rekords is nie. Dit is dus nie moontlik om beslis te sê of die plan agter A die oorspronklike of 'n afskrif was nie, maar die verkeerde opskrif aan Fisher en die verkeerde datum dui daarop dat laasgenoemde die geval was.

Wanneer B en C gemaak is, en of dit uit die oorspronklike opname of uit afskrifte geneem is, is daar min te wys. B word met moderne materiaal gesteun, en daar is geen gevolgtrekking oor die datum van die papier waarop dit gemaak is nie. Wat C betref, het mnr. E. Heawood, die bibliotekaris van die Royal Geographical Society, die Raad vriendelik meegedeel dat hoewel die watermerke eerder 'n datum van 1760–70 voorstel, dit nie absoluut onverenigbaar is met 'n datum nie, selfs al is dit laasgenoemde deel van die 17de eeu. (vn. n7)

Die getuienis van die drie planne, wat vir alles behalwe klein besonderhede gelykstaande is aan die getuienis van A alleen (plaat 1), word in hierdie bundel 'die plan van 1670' genoem.

Twee planne (bord 3) is opgestel, met die plan van 1670 as basis, wat die verhouding van die geboue in 1670 met dié (a) in 1804 en (b) nou bestaan.

Dit sal opgemerk word dat die lyn van die rivierfront in die plan van 1670 verder weswaarts is as die voorlyn wat in die 1804 -plan getoon word, en dat die hele suidelike deel in weste rigting in die wiele gery word. Daar is egter geen poging aangewend om die plan reg te stel nie, en die geboue in die suidelike deel is dus nie in die regte verhouding nie.

Die aandag word gevestig op die westelike grensmuur van die Privy Garden, wat op die weergawe van Vertue van die plan van 1670 sonder 'n breuk in die lengte daarvan getoon word, terwyl dit in die weergawes in besit van die British Museum en die Society of Antiquaries, sowel as in die Chatsworth -blokplan wat op bladsy 113 geïllustreer word, word 'n besliste buiging in die grensmuur uitgebeeld, wat ooreenstem met die teenoorgestelde kant van die rybaan, 'die straat' genoem.

Aangesien die plan van 1670 slegs 'n grondperseel is, en die meeste belangrike galerye en woonstelle op die eerste verdieping was, is die waarde daarvan as 'n gids vir die binnekant van die paleis beperk. Ons enigste manier om die benaderde posisies van kamers soos die Presence Chamber, the Guard Chamber en the Vane Room of galerye, soos die Shield Gallery, te identifiseer, is toevallige verwysings in hedendaagse literatuur of amptelike verslae. In die volgende weergawe van die paleisgeboue is 'n poging aangewend tot so 'n identifikasie, maar dit is te vrees, met slegs gedeeltelike sukses.

Whitehall Gate (The Court Gate).

Die ou Tudor -poorthuis van Whitehall -paleis word in Hollar se siening op bord 4 getoon. Van die feit dat dit tussen 1531 en 1539 verskeie kere (vn. N8) as 'n 'nuwe' gebou genoem word, kan daar min twyfel bestaan ​​dat dit opgerig deur Henry VIII, en was nie een van die gedeeltes van York Place wat die transformasie in Whitehall oorleef het nie. In 1668 is die onderste gedeelte van die gebou baie verander in verband met die vorming van die nuwe galery van die bankethuis na die King's Guard Chamber (sien bl. 63), en in 1676 is die boonste deel in die hande geneem. (vn. n9) Die poorthuis, soos dit verander is, was meer verhewe, met 'n kegelvormige dak en het ingegaan deur 'n deur met twee gange, elk in die vorm van 'n kwadrant, wat saam 'n halfsirkel vorm. Die buitekant van die gerekonstrueerde poorthuis word goed getoon in Terrason's View (bord 16), die besonderhede van die twee flankgange (vn. N10) word duideliker gesien in Persoy se gravure van die begrafnis van koningin Mary, weergegee in Loftie's Whitehall. Die tekening "Cosimo" van 1669 (plaat 4) toon die onderste werk voltooi, maar die boonste deel, insluitend die kantels, is onaangeraak. 'N Uitsig vanuit die binnekant van die hof word op plaat 46 gegee, en 'n uitsig op die binnekant van die hek is vervat in die illustrasie van Rooker van die Horse-Guards wat hier weergegee word. (vn. n11)

Binne van Whitehall Gate House

Die poorthuis het die brand van 1698 vrygespring. (Vn. N12) Dit het tot 1765 geduur toe dit in 'n "so verwoestende toestand" gevind is dat dit 'n groot gevaar was om te val. (vn. n13) Dit is daarna afgebreek. Drie jaar later is daar egter besluit om ''n nuwe Gateway and Gates' te bou teen 'n beraamde koste van £ 156 as gevolg van 'groot afwykings en roof' wat oor Whitehall Court plaasgevind het. (vn. n14) Dit is op sy beurt in 1813 verwyder en in die City of London Brewery opgerig. (vn. n15)

Die kamers oor die hek is as verblyf gebruik.Onder andere het die Here Almoner sy woning hier gehad (fn. N16) en Dean Dering teken op dat hy tydens sy besoek aan Londen in 1703 "in die almoner's logies, oor die poorthuis in Whitehall, die aangenaamste kamer in Londen, een venster wat deur die Teems na die brug kyk, en nog een op die kanaal in die park. " (vn. n17) Sir Robert Carr word daar in 1676 gehuisves (vgl. n18) en in 1729 word Lord Vere Beauclerk die gebruik van "ye Lodgings over Whitehall Gate, voorheen die Green Cloth Office" toegestaan. (vn. n19)

Die Porter's Lodge was op die grondvloer onder die poort. (vn. n20) Dit is soms gebruik as 'n gevangenis. Sir Edmund Berry Godfrey het in 1669 die koning se dokter, sir Alexander Frasier, vir £ 30 weens brandhout in hegtenis geneem. Pepys verklaar (vn. N21) dat die balju deur die bevel van die koning geslaan is en dat Godfrey skaars dieselfde straf vrygespring het. Hy was egter 'n tyd lank in die Porter's Lodge in Whitehall opgesluit. (vn. n22)

Die Groot Hof. (vn. n23)

By die ingang van die paleis by Whitehall-poort het een by die Great Court aangekom, soms die Cloister Court (fn. N24) of Whalebone Court (fn. N25) genoem, waardeur die gang na die gang, die kapel en die waterhek was. Die rede vir die naam Whalebone Court is voor die hand liggend. (vn. n26)

Die Groot Saal.

Aan die suidekant van die gang wat na Whitehall Stairs lei, aan die westekant, was die Great Hall. Soos reeds voorgestel (p. 8), blyk dit waarskynlik dat hierdie gebou in 1528 deur Wolsey opgerig is. Volgens die plan van 1670 en die plan van die ruïnes van die Great Hall en Chapel wat deur Stukeley in 1718 gemaak is (sien bl. 48 ), was die voormalige gebou ongeveer 40 voet breed en ongeveer 70 voet lank tot by die "skerms", agter die gang wat na die botterige en wonderlike kombuis gelei het, en ook die weg na die riviertrap gevorm het. Aan die westekant van die gang was 'n stoep wat uitsteek met diagonale steunpunte, 'n tipiese kenmerk van die sale van Tudor -herehuise. Die gebou bestaan ​​uit ses baaie, met 'n uitsteeklike oël (fn. N28) aan die oostekant aan die boonste punt, waar ook die paleis met die groot geboë kaggel aan die teenoorgestelde muur geleë sou wees. Volgens Stukeley was drie van die baaie aan elke kant toegerus met vensters met drie ligte, gevormde konfyt en mullions, en waarskynlik opgetekende koppe gevul met loodglas met heraldiek. Hierdie vensters sal hoog gehou word sodat daar baie duidelike muurruimtes is waarop tapisserieë gehang kan word. Die oriëlvenster, wat twee baaie omhels het, het, benewens sy gordels, dwarsbalk en sy vensterbank binne drie of vier voet van die vloer neergelê, terwyl sy plafon moontlik gewelfde was, soos in die geval van die oël by Crosby Hall, of dit in die saal van Eltham Palace.

'N Groot venster is aan elke kant vertoon: 'n drie-lig aan die boonste punt en 'n vier-lig aan die onderkant bo die gang. Die uitwendige steunpunte wat deur Stukeley getoon word, dui op voorsiening vir die krag van die hoë dak, wat waarskynlik 'n oop houtkonstruksie was en wat deur 'n groot lantern (vn. N29) aan die suidekant oorbrug is.

Die vloer van die saal was geplavei, (vn. N30), maar sou bedek wees met matte gevlegte biesies.

Op die plan het Stukeley gepoog om die boonste trap van die saal met die vensters aan te dui, sowel as die onderste verdieping met die gang aan die noordkant. Op die plan van 1670 word die gang en die openinge slegs op die grondvlak getoon, met die vensters hierbo geïgnoreer.

The Groundplot of the Runs of Whitehall, 14 Junie 1718.

Daar is verskeie gedeeltelike uitsigte op die gang vanaf die rivier, veral die wat as die voorkant weergegee is, en hieruit blyk dit dat die buitekant in klip gebou is met 'n beplakte parapet. Geen beskrywing van die binnekant is bekend nie. (vn. n31)

In die vroeë jare was die Great Hall die toneel van 'n beroemde verhoor. Dit was die vervolging in November 1538 van John Lambert vir dwaalleer, 'n saak wat groot belangstelling opgewek het, nie net vanweë die intrinsieke belang daarvan nie, maar ook vanweë die aktiewe deel van die Koning, wat sy teologiese kennis in die beredenering uitgebrei het. die gevangene. (vn. n32)

In Elizabeth se tyd vind ons die Great Hall gereeld gebruik vir dramatiese optredes. In die meeste van die toneelstukke wat in Whitehall aangebied word, is daar geen aanduiding van die geselekteerde gebou nie, maar in die meerderheid van die gevalle waar hierdie inligting gegee word, was dit die Great Hall wat gebruik is. So is daar in 1579 drie toneelstukke opgevoer tydens Shrovetide, en 'n toevallige verwysing (fn. N33) na "bote hier to and from the courte sondrey tymes at the making readie and setting up the frames, rockes and lightes in the hall against Shrovesondaie" suggereer dat die toneelstuk (Die geskiedenis van die ridder in die brandende rots) wat op Shrove Sunday vervaardig is, is in die saal gegee. Weer, tussen Kersfees, 1579 en Shrovetide, 1580, is daar agt toneelstukke in Whitehall gegee, en verwysings na die vergroting van "die steen in die saal een twaalf -nag" en na die verskaffing van "syse, cullers, Assidew en ander benodigdhede wat oor die Furnyshinge en garnyshinge van drie groot braunches van Leightes in die saal ... vir Twelfe tyde en Shrove tyde "(vlg. N34) maak dit waarskynlik dat die toneelstukke by daardie geleenthede in die Great Hall was. In 1580–1 is sewe toneelstukke vertoon, en in die enigste twee gevalle (vn. N35) waarin die vertolkingsplek gegee word, word dit gesê dat dit die saal is.

Met die toetreding van Jakobus I het die aantal toneelstukke by die hof toegeneem (vn. N36), hoewel hy aanvanklik die indruk wek dat hy geen groot plesier in hierdie vorm van vermaak het nie. (vn. n37) Een van die eerste rekords van sy bewind met betrekking tot die Groot Saal verwys na 'die verandering van 'n verhoog in die saal om dit nader aan die koning te bring' (vn. n38) en in Februarie 1609–10, is 'n verwysing na "die herstelwerk wat u aanbring as u op baie plekke speel nadat u gespeel het." (vn. n39)

Een van die opvallendste maskers wat in die Great Hall gegee is, was die tweede aand na die troue van prinses Elizabeth in 1613. (vn. N40) Die masker is deur Chapman geskryf en uitgevoer deur die here van die Inns of Court. (vgl. n41)

Op 4 November 1616 word prins Charles (daarna Charles I) tot prins van Wallis geskep, die seremonie wat in die Groot Saal plaasvind. Die Prins, voorafgegaan deur trompettiste en heraldiste, die ridders van die bad en andere, "kom kaalkop en betree so die groot saal, waar die koning in sy koninklike Throane was, en die hele staat van die ryk in hul orde die prins buig drie keer na sy Maiestie, en na die derde keer, toe hy voor die koning kom, kniel hy neer op 'n ryk kussing of kussing. " Nadat die briewe patent gelees is, trek die koning die klere aan, trek die swaard om hom, belê hom met die staaf en ring en sit die pet en kroon op sy kop. Toe "het die koning opgestaan ​​en na die ete gegaan, maar die prins het saam met sy here in die saal geëet en is met groot staat en glorie bedien." (vn. n42)

In 1635 is 'n pastorale opgevoer in die Great Hall, (vn. N43) op sigself nie besonder opvallend nie, maar van belang as die geleentheid vir die plan van die saal wat daarteenoor weergegee is. Die plan gee 'n waardevolle aanduiding van die metodes om die toeskouers te sit, die posisie en grootte van die verhoog, ens. gebruik as 'n vermoeiende kamer. Die klein blokkies langs drie kante dui blykbaar op poste wat tydelike galerye ondersteun. Daar was geen permanente galerye in die Groot Saal tot die tyd van Charles II nie. In 1613 is dit nodig gevind om galerye te voorsien vir die uitvoering van die Inns of Court -masker (sien hieronder), en in 1637–8 moes 'n tydelike galery aan die einde van die saal opgerig word "vir die heer van die Chapple" . " (vn. n44) 'n Permanente galery aan die suidekant is eers voorsien in die aanpassing van die saal vir die doeleindes van 'n teater in 1665, en so laat as 1675 moes dit gereël word in verband met die uitvoering van 'n groot masker , vir die verskaffing van "twee galerye aan elke kant wat wissel met die galery aan die einde." (vn. n45)

Daar is min rekord van die gebruik van die Great Hall tydens die Statebond, maar tydens die herstel het dit weer tot sy reg gekom. In Augustus 1660 is daar op die toue in die saal gedans. (vn. n46)

Die Groot Saal het 'n pastorie gereël.

In 1665 is die saal verander vir gebruik as teater, insluitend die voorsiening van 'n galery aan die suidekant en permanente reëlings vir vermoeiende kamers. (vn. n47) Die werk is uitgevoer in Februarie-April, 1665, en op 20 April neem Pepys op: "Vanaand word ek vertel dat die eerste toneelstuk gespeel word in die Whitehall-middagsaal, wat nou 'n speelhuis is. . " (fn. n48)

Daar is klaarblyklik groot aandag gegee aan die gemak van die akteurs. 'N Opdrag aan "Henry Harrys, meisie van Revells to his Ma tle 'vereis dat hy' aan sir John Dinham moet terugbetaal ... en om saam met hom advies te gee oor die gerieflike huis in die New Theatre in Whitehall en om te sien dat alles fiks en gerieflik is volgens u plig van u plek '(vn. n49) en in die daaropvolgende jaar is voorsiening gemaak vir 'n nie -liberale voedselvergoeding aan die kunstenaars. (vn. n50)

George Johnson, wat die bewaarder van die speelhuis van die cockpit was, was die eerste bewaarder van die nuwe teater, maar op 21 November 1666 is Henry Glover aangestel. (vgl. n51) Blykbaar het Johnson later die pos hervat, want op 15 November 1672 is 'n lasbrief uitgereik waarin "Phillipp Johnson ... bewaarder van sy Ma ts teater ... van Whitehall ... in die plek van George Johnson dec [gemak] d. "(vn. n52) In 1678 sterf Philip en John Clarke word as bewaarder aangestel. (vn. n53)

In 1674 is die teater gebruik "vir die beoefening van 'n maske", en terwyl die kinders van die hertog van York teenwoordig was om die oefening te sien, is bevele gegee dat "brande in panne" "in julle Pitt." Die masker is behoorlik uitgevoer in die Great Hall in die vroeë deel van 1675, die Lady Mary, die Lady Anne en die hertog van Monmouth neem deel, en aansienlike werke, insluitend die verskaffing van sygalerye, die vooruitgang en verbreding van die verhoog , en omhul "die voorkant van die kuil langs die verhoog vir die musiek die hele huis se breedte" is vir die geleentheid uitgevoer. (fn. n54)

By sy besoek in 1666 het Pepys 'n ongunstige mening oor die akoestiek van die gebou uitgespreek. Sy kritiek was klaarblyklik geregverdig, want in 1675 is bevele gegee vir die bou van 'n nuwe Ceelinge in die Theatre in Whitehall, sodat julle beter gehoor kan word. (vn. n55) Die teater was blykbaar oop vir die wêreld. Marvell skryf op 24 Julie 1675 en sê: "Scaramuccio daagliks optree in die Hall of Whitehallen alle soorte mense wat daarheen stroom en hul geld betaal soos by 'n gemeenskaplike speelhuis, ja, selfs 'n twaalf sent-galery is gebou vir die gemak van sy Majesteit se armer onderwerpe. "(vn. n56)

Die beweerde "poplike plot" van 1678 was ongetwyfeld verantwoordelik vir die bevele wat in November daardie jaar uitgereik is vir die beskerming van die koning se persoon in die saal. Daar is gereël dat ''n diskrete, eerlike persoon' 'elke aand onder die Kings Seate in die saal by die tyme His Ma moet kyk en dit kan bywoon tle sal by die Play in julle Theatre in Whitehall wees, ter voorkoming van enige gevaar wat met sy Ma kan gebeur tle "en bevele is gegee" om elke aand Especiall te versorg om onder sy mat te soek 8 Gaan na die teater in Whitehall en kyk of daar iets gevaarliks ​​vir sy mat is 8 as jy daar is of nie. "(vn. n57)

In 1679 is verlof toegestaan ​​aan Anne Capell en haar bediendes "om in die teater in Whitehall te kom om vrugte te verkoop elke aand dat daar 'n toneelstuk opgetree word: En as iemand anders veronderstel om vrugte daar te verkoop, bestel ek hiermee sy ma tles Menere, daag daagliks Wayters op om hulle uit die weg te ruim. "(Vn. N58)

Een van die laaste kennisgewings rakende die saal is op 6 Februarie 1696–7, toe Luttrell skryf: "Omdat dit die prinses van die geboortedag van Denemarke was, het sy majesteit beveel dat die spel Love for Love in Whitehall opgetree moet word." Minder as 'n twaalfmaand later is die gebou in die Groot Brand vernietig.

Die Royal Chapel

Die Chapel Royal met sy twee vestings, aangrensend aan die groot saal in die ooste, is aangetoon in die plan van 1670. Geen illustrasie of beskrywing van die gebou is bekend nie, en die besonderhede word gegee in die planne van 1670 en Stukeley (p. 48) is nie konsekwent nie.

Laasgenoemde toon die afmetings van ongeveer 28 voet breed by 40 voet lank, maar volgens eersgenoemde was die kapel ongeveer 75 voet lank. Terwyl die plan van 1670 'n vesting aan die oostekant en 'n uitstaande vesting in die weste teen die oostelike muur van die Great Hall toon, laat Stukeley slegs 'n smal ruimte, wat onvoldoende is vir 'n vesting, aan die westekant, maar versuim om die vesting aan die oostekant te verbreed. Volgens sy plan was die kapel verdeel in vier baaie met vensters met drie ligte vensters, waarna vermoedelik koppe gevul was met ruitglasvensters. Aan elke kant word 'n venster met vier ligte gewys wat aan die oostekant oorspronklik geverfde glas bevat het wat deur die parlement vernietig is (sien bl. 55). Die dak, soos aangedui in die uitsigte op Whitehall, het 'n goeie helling, bedek met lood. Dit was waarskynlik in die plafon en in panele verdeel deur gevormde ribbes met gesnyde voetstukke by die kruisings. Die buitekant was met klipwerk tegelyk met die Great Hall, en die borsteuning wat in die uitsigte aangedui is, is oorspronklik versier met gesnede figure op hoë voetstukke, soos getoon in die voorkant en Morden en Lea se uitsig (p. 76). In Februarie, 1665–6, is gewerk om 'n paar van u steen figure y af te neem t staan ​​op die kantele oor julle konings chappell en herstel al die kantels daar. "(vn. n59)

Aan die einde van die kapel, in 'n galery, was die koning se kas (vn. N60) aan die linker- en regterhand, waar die dames van die hof sit. (vn. n61) Hulle plekke is deur hangers van die koninklike sitplekke geskei. By die bywoning van die diens op 14 Oktober 1660 het Pepys opgemerk "hoe die hertog van York en mevrou Palmer baie onbedagsaam met mekaar gepraat het deur die ophangsels wat die Kings -kas en die kas waar die dames sit, skei." Dit was 'n goeie plek om die diens te sien, en by die toelating van nuwe lede tot die Orde van die Kouseband in 1615 het die Spaanse ambassadeur, wat 'n begeerte uitgespreek het om die verrigtinge te betoon, 'sy plek gehad van goddelike diens en aanbod in die koningskas. " (fn. n62)

Daar is redelik gereeld verwysings na die kapel in die hedendaagse literatuur, maar min van belang. Van die huwelike in die kapel verdien die volgende vermelding:

27 Desember 1604. Sir Philip Herbert (daarna graaf van Montgomery) en Susan, dogter van die graaf van Oxford.

15 Januarie 1605–6. Robert Devereux, 3de graaf van Essex, en Frances, dogter van die graaf van Suffolk.

6 Januarie 1606–7. Lord James Hay (daarna graaf van Carlisle) en Honor, dogter van sir Edward Denny.

9 Februarie, 1607–8. Sir John Ramsay, Burggraaf Haddington (daarna graaf van Holderness) en Elizabeth, dogter van die graaf van Sussex.

14 Februarie 1612–13. Frederick, graaf Palatine van die Ryn, en Elizabeth, dogter van James I.

26 Desember 1613. Robert Carr, burggraaf Rochester (daarna graaf van Somerset), en die geskeide gravin van Essex.

2 Mei 1641. William (daarna prins van Oranje) en Mary, dogter van Charles I.

Die mooiste hiervan was die huwelik van die prinses Elizabeth in 1613, waarvan 'n gedetailleerde beskrywing in 'n traktaat verskyn wat dieselfde jaar gedruk is en weergegee is in Nichols se Vordering van James I.

Whitehall -kapel het sleg gegaan onder die bewind van die parlement. Op 9 Maart 1643–4 is beveel dat die komitee vir die vernietiging van bygelowige monumente 'moet oorweeg van die hoofde vir 'n konferensie wat met die here gehou moet word vir die afbreek van alle bygelowige foto's en monumente in Whitehall. "(vn. n63) Die effek is vinnig gesien. 'n Kwitansie van John Rutland vir £ 7" vir 241 voet nuwe wit glas wat in die oostelike venster van die King's Chapel in Whitehall opgerig is, roep 'n visie op van 'n fyn ooste venster van geverfde glas wat meedoënloos vernietig is. Ander voorwerpe vertel 'n soortgelyke verhaal. "Ontvangs vir die afneem van die kruis by Whitehall en vir die kleur van die borde waaruit die timmerman die prentjies afgeskaf het" "... van die kruis oor die kapel by Whitehall "" ontvangs ... "vir werk wat in die kapel van Whitehall gedoen is om foto's te beskadig en die mure te pleister" "kwitansie ... vir die afneem van die orrel in Whitehall." (vn. n64) Ikonoklasma was blykbaar volop die jaar 1644. Twee jaar later is die altaarbord gesmelt om 'n bord te verskaf vir die gebruik van die koning by Holdenby. (vn. n65)

Die kapel was in die plot van Miles Sindercombe teen Oliver Cromwell. In 1656 het Sindercombe planne beraam om Cromwell in Hammersmith te vermoor, maar dit het misluk, en op 8 Januarie 1656–7 het hy probeer om die kapel aan die brand te steek, in die hoop dat hy in die daaropvolgende verwarring 'n geleentheid sou hê om te bereik sy doel. Die samesweerders het ''n gat in een van die deure van die Chappel gesny en dit so losgemaak dat hulle ingegaan het en die materiaal vir afvuur, wat omstreeks nege uur die nag ontdek is, neergesit het, want in een van die sitplekke is gevind die Floor a Basket gevul met 'n vreemde samestelling van brandbare goed, en twee aangesteekte vuurhoutjies, gepas wat vuurhoutjies met kruit oorgevee is, met die doel om dit sekerlik aan die brand te hou, en deur die lengte daarvan is dit bedink hulle sou die mandjie ongeveer eenuur in die oggend aan die brand gesteek het. " (vgl. n66)

'N Orrel is van die vroegste tye af in die kapel gebruik. (vn. n67) In 1644 is die toe bestaande instrument verwyder, maar op die Restourasie is weer 'n orrel geïnstalleer. Op 17 Junie 1660 skryf Pepys in sy dagboek: "This day the organ did not playing to White Hall before the King," (vn. N68) and three weeks later he records: "To White Hall kapel ... Hier het ek gehoor baie goeie musiek, die eerste keer dat ek ooit onthou dat ek die orrels en sangmanne in oorvloed in my lewe gehoor het. " Die instrument, wat beslis haastig voorsien is en moontlik 'n ou was, was twee jaar later herstel. (vn. n69) Die resultate was blykbaar nie heeltemal bevredigend nie, want in dieselfde jaar (1662) is 'n bevel gemaak om 'n lasbrief aan Hingeston £ 900 te betaal "vir 'n eerlike dubbelorrel vir Whitehall Chapel." (vn. n70) Volgens Freeman (vn.n71) daar is min twyfel dat hierdie orrel eintlik deur Vader Smith gebou is en die eerste van die vele instrumente was wat hy in hierdie land gebou het. Vanuit die feit dat Wren op 20 Augustus 1663 die opdrag gekry het om ''n groot orrelhok op te rig ... op die plek waar voorheen die groot dubbel orrel gestaan ​​het' (vn. N72), wil dit voorkom asof die ou orrel toe weggeneem is . Die nuwe instrument was eers in 1664 gereed (vn. N73) toe dit in 'n ander posisie geplaas is. 'N Ruk voor 1676 verlaag Smith die toonhoogte (vn. N74) van die orrel met 'n halftoon.

Tydens die bewind van Jakobus II het die Royal Chapel in vergelykende verwaarlosing geraak ten spyte van sy belangrike mededinger, die Rooms -Katolieke Kapel. Die enigste lid van die koninklike familie wat die Royal Chapel bygewoon het, was die protestantse prinses Anne, en haar posisie in hierdie opsig is formeel erken op 20 Februarie 1685–6, toe 'n bevel uitgereik is (vn. N75) in die volgende terme: " Dit is sy Ma tye plesier dat haar Royall Highnesse Princes Anne van Denmarke Doe in His Ma sit tye Closett by His Chappell Royal in Whitehall, aan die een kant van julle Kings chaire, w hfst moet op sy plek bly staan ​​en nie gedraai word nie: En die Noe -man van watter graad of kwaliteit ook al, veronderstel om in die klooster te kom wanneer haar Royall Hoogheid daar is, behalwe julle Clerke van julle Clossett, of sy adjunk om daar te dien, en die Here Chamberlayne en mnr. Vice Chamberlayne van His Ma tye Huishoudings om agter die Kings chaire te staan. "In 1688 is herstelwerk en versierings aan die gebou uitgevoer op versoek van Anne. (Vn. N76) In 1698 is dit in die Groot Brand verwoes, en 'n paar jaar later is die ruïnes in gebruik as 'n plek vir boogskiet. (vn. n77)

Die Trappe en Queen Mary's Terrace.

Buiten die kapel was Whitehall Trappe, en dit is op hierdie punt gerieflik om in die geheel die verskillende trappe in Whitehall, sowel as die terras wat in die tyd van William en Mary gevorm is, te hanteer.

Van die begin af was daar twee stelle rietrappe by Whitehall, die openbare of Whitehall -trappe, en die Privy -trappe. Die terrein van eersgenoemde word bedek deur die geboue van Whitehall Court aan die noordekant van Horse Guards Avenue, terwyl dié van laasgenoemde net suid van Pembroke House, binne die grense van Whitehall Gardens nr. 6, lê.

Daar word verwys na die bou van die landingsplek by die Privy Stairs in Julie 1530: (vn. N78) "Item die xxj daye aan Nedam the kinges Carpenter opgedra aan die maak van 'n pryvatbrug op yorke place ... x. ll . "'N Vroeëre verwysing (Januarie 1529–30) na 'n betaling van xiij ll vj s viij d "vir die afwerking van die brug by york place" (vn. n79) kan moontlik verwys na die landingsplek by die openbare trap. Beide word genoem in die rekeninge vir die bou van Whitehall: (vn. N80) "The kinges armes sofa oute in ij tables, the one appoyntid ovir the gate of the greate bridge and the other for the gate of the prevey bridge." Die twee trappe is miskien in 1548 herbou. (Vn. N81)

Die voorsiening van 'n privaat landingsplek aan die paleis is maklik verstaanbaar, maar waarom is 'n openbare landingsplek met 'n ooreenstemmende reg van weg deur Whitehall -poort na die hoofweg nodig geag? Dit is moontlik dat daar voorheen 'n openbare landingsplek in die buurt was met 'n deur na die hoofstraat tussen York Place en "Skotland", en dit, soos in die geval van die reg van weg van Charing Cross na Westminster deur die paleis , moes openbare regte selfs deur Henry VIII oorweeg word.

Toegang tot Whitehall Stairs is verkry deur 'n poskantoor (waarskynlik die 'hek' waarna hierna verwys word) wat in die voorkant verskyn.

Die trappe het bestaan ​​tot die bou van die Victoria Embandment.

Verwysings na die Privy Stairs is versprei tussen die rekords (fn. N82) en hierdie kommunikasiemiddel met die rivier, wat nie net die belangrikste snelweg in Londen was nie, maar ook die toneel van ontspanning en plesier (fn. N83), is baie gebruik. Af en toe was daar regulasies nodig, en in Maart 1678–9 is 'n bevel (fn. N84) soos volg uitgereik: "Terwyl groot geraas en versteurings in die privaat trappe gemaak word deur allerhande watermanne wat daar aankom, en tariewe en landingspryse & amp persone daar, waardeur sy Ma tle as hy versteur is om in sy vaart te gaan, beveel ek dus hiermee dat watermanne wat ook al gebeur, maar die konings en die watermanne van die koninkryke veronderstel om enige tariewe daarheen te ry, of om hul bote daarheen te bring of om persone daar te laat beland. Behalwe net as 'n meneer wat aan u hof behoort ... Die Greate -poort wat daar geleë is, kan daar beland, maar u watermanne moet daarvandaan vertrek en nie daar bly of 'n tarief vergoed by hierdie trappe by hul perrills nie. "

Hollar se uitsig op Whitehall Trappe en die Privy Trappe.

'N Pragtige voorstelling van die Privy Stairs kort na die konstruksie daarvan word gegee in Wyngaerde se skets van Whitehall wat in die Bodleian -biblioteek bewaar is. Uitsigte oor hulle in 'n latere stadium van hul bestaan ​​word gegee deur Hollar (sien hierbo) en in Morden en Lea se kaart van 1682 (p. 76), en 'n nog beter voorstelling van hulle in 1683 in die voorblad van hierdie werk. Hulle het net 'n paar jaar langer geduur, terwyl Queen Mary's Terrace gestig is.

Dit lyk asof hierdie terras ontstaan ​​het in 'n plan vir die verbetering van 'n gedeelte van die paleis as gevolg van die brand van 1691. Die eerste vermelding daarvan is in Julie 1691 (vn. N85) en in September van dieselfde jaar skryf Luttrell: (vn. n86) "Daar word bevel gegee vir die bou van 'n fyn tarraswandeling onder die losies by Whitehal, na die waterkant." 'N Ontwerp vir die terras is onder die Wren -tekeninge in die Library of All Souls' College en word weergegee in bord 9. In September 1693 sê Luttrell: "The queens tarras walk at Whitehall, facing the Thames, is now done, en nuuskierig versier met setperke, wat ongeveer 10 000 pond kos, ongeveer 10 000 liter. "

Die terras was ongeveer 70 voet breed en ongeveer 280 voet lank en het gestrek vanaf die noordelike uiteinde van wat later die graaf van Pembroke se grond was tot op 'n punt in die voorkant van die hertog van Portland.

In 1719 verkry die gravin van Portland 'n huurkontrak van die "Terras wat algemeen Queen Marys Garden genoem word." (vn. n87) Die gravin het egter gestry met die graaf van Pembroke, wie se perseel die terras heeltemal van die rivier afgesluit het, en onderlinge beskuldigings het gevolg. Die graaf het gekla oor die gravin se optrede om 'bosbome daaraan te plant tot die vooroordeel van sy huis', terwyl laasgenoemde die graaf daarvan beskuldig het dat sy haar regte geskend het in die muur (vn. N88) wat die terras van die graaf se eiendom geskei het en op die gang wat oorspronklik na die Privy Trappe gelei het. (vn. n89) Die aangeleentheid kom voor die kommissarisse van die tesourie, wat besluit het dat die huur aan die gravin nietig is, omdat die toekenning vir 50 jaar was en die terras nie 'n gebou in die sin van die Wet op die Burgerlike Lys was nie, en instruksies is gegee vir die stappe om die eiendom vir die kroon te verhaal. 'N Dekreet is verkry om die perseel te herstel, en in 1744 is die terras verdeel tussen die twee partye; die graaf van Pembroke verkry 'n huurkontrak van die gedeelte tussen sy huis en die rivier, terwyl die res aan die gravin verhuur word.

'N Paar riviertrappe na die terras was duidelik voorsien vir die gebruik van die Koning tydens die afbreek van die oorspronklike Privy Trappe. Op die skeiding van die terras tussen die graaf en die gravin is 'n skeidsmuur gebou, met die gevolg dat die koning 'op die trappe het om land te neem of water by Whitehall te neem'. (vn. n90) Daarvolgens is instruksies gegee vir die maak van 'gewone, groot kliptrappe uit die reservaatgedeelte van Lady Portland se tuin, sodat sy majesteit water of grond kan neem, tesame met 'n wegpad aan die voet van die trap.' (vn. n91)

Die plan van 1670 toon 'n paar trappe aan die noordelike punt van die Bowling Green (voorheen die Boord) langs Kirke se blyplekke. Dit moet dieselfde wees as die 'tuintrappe' wat op Norden se kaart van 1593 en Visscher's verskyn Uitsig oor Londen in 1617. Dit is moontlik dat daar na die oorsprong van hierdie trappe verwys word in die betaling wat in 1563–4 (vn. n92) aangeteken is vir die "maak van 'n newe -steek in die Orcharde." Latere verwysings, wat toon dat die trappe van 'n waterhek voorsien is, is (i) (vn. N93) 'n versoekskrif van John Henry, die bewaarder van die boord, in 1637 om erkenning te gee aan sy dienste in die bywoning "by die Boordhek & amp Waterpoort om die prins -keurvorst Palatine, sy Highnes -bediendes in en uit te laat "tydens die prins se verblyf in Whitehall, en (ii) 'n lasbrief, (vlg. n94) gedateer 28 Februarie 1666–7," ... sodat 'n bleek opgerig word die Bowleing greene uit sy Grace, hertog van Richmonds, aan u Walke daar, en ook om die paleis na Watergate aan die kant toe te gaan, volgende meneer Kirkes. "

Die trappe is in 1682 herbou. (Vn. N95) Dit is gemerk op Rocque se Mei van 1746 ("Privy Garden Trappe") en is spesiaal vrygestel van die hertog van Richmond se huur van die eerste Richmond -huis in 1738 (sien bl. 246) . Hulle is verwyder deur die hertogte van Richmond en Montagu op die formasie van die voortsetting van Queen Mary's Terrace (sien bl. 215).

Die Pebble Court.

Agter die bankethuis, en geskei van die Groot Hof deur 'n houtterras, wat daarna vervang is deur 'n baksteen -galery (sien hieronder), was die binnehof wat in Charles II se tyd as die Pebble Court bekend gestaan ​​het, maar vroeër die Preaching Place genoem is. , of Preekhof, (vlg. n96) vanaf die teenwoordigheid van die buitekansel. (Vir die suggestie dat dit die oorspronklike Privy Garden was, sien bl. 88.) Ons het 'n vroeë beskrywing daarvan in die verslag wat Von Wedel in 1584 gegee het: (vn. N97) "Daarna is ons na 'n grasveld omring deur breë wandelings onder en bo, sodat baie mense daar kan loop. In die middel van die plek word 'n preekstoel opgerig, met 'n klankbord daarbo. 'N Plan wat die hof (daar genoem The Chapell Courte) en die preekstoel (vn. N98) op 'n tyd tussen 1607 en 1619 toon, word op bl. 119. (vn. N99) Die projeksiegebou, halfpad aan die suidekant, verteenwoordig die Raadsaal (sien bl. 98). Dit is gereeld gebruik as 'n galery vir gesiene persone wanneer preke gelewer is en ander spesiale geleenthede in die hof gehou is. (vn. n100)

Aan die noord- en oostekant van die hof was 'n houtterras (vn. N101) wat na die Privy Lodgings en die raadsaal lei. (vn. n102) Ter geleentheid van die feeste in verband met prinses Elizabeth se huwelik in 1613 is '' 'n nuwe bankethuis '' opgerig 'op die Tarras vir die feeste om by die huwelik te koop.' (vn. n103) Hiervan is op 21 Februarie gebruik gemaak toe "daar 'n groot aandete was wat deur die koning voorberei is ... in 'n groot kamer wat spesiaal vir die tyd oor die North Terras gebou is, langs die eerste hof van Whitehall. Die koning en prins het net gesit aan 'n Crosse -tafel aan die einde van die Roome langs die bankethuis. (fn. n104)

'N Paar jaar later het 'n ongeluk, wat moontlik ernstige gevolge gehad het, aan die einde van die terras plaasgevind. Die graaf de Gondemar, die Spaanse ambassadeur, het op 12 Maart 1619–20 na Whitehall gegaan vir sy eerste openbare gehoor met James I. Woodden Terras, op die oomblik dat hy die eerste groot ingang langs die van die Wagkamer binnedring, die gewig van die oorstromende menigte langs hom, wat 'n deel van die Plancks en Joyces onder hom druk, dat dit skielik val, en met almal die Earle van Arrundell, die Lord Grey en ander, met groot gevaar, en 'n paar seergemaak (veral vir een jeug, wat onder die ruïnes sy arm en skouer gebreek het) die ambassadeur het maar 'n halwe val van die onderste dele van sy liggaam gekry net sy bediendes langs hom bly en hou hom aan die bokant, soos hy op die oomblik ingaan onder die deur. " (vn. n105) Die ongeluk het ontsteltenis veroorsaak, maar die ambassadeur het dit met groot takt uitgelag as gevolg van "sy haas en verlange om sy majesteit te sien." Daar is 'n item met betrekking tot die "mendinge the Tarras in the Sermon Courte" vir die jaar 1621–2, maar dit verwys waarskynlik na latere skade.

Die pad van die hofpoort na die terras was eers oop, (vn. N106), maar in 1629–30 is 'n dakhuis voorsien, ty fo. longe en vj fo. wyde, lei vanaf die Courte -hek na 'n newe Dore goeinge na die loop onder die Terrasse vir die Here en die dames om daar te gaan droog word. "(vn. n107) Teen hierdie tyd was die grasveld van die hof blykbaar deur klip vervang sypaadjie, vir 'n item in die rekeninge van die betaalmeester van werke vir 1632–3 hou verband met "vierkant, werk en die opstel van die purbecke plaveisel teen die banketmuur in die predikingshof Hof." (vn. n108)

In 1635 is die Rubens -skilderye in die plafon van die bankethuis geplaas. Die rook van fakkels by geleenthede waarin die gebou in die nag gebruik is, is nie bereken om die plafon te verbeter nie, en 'n tyd lank is daar geen maskers gehou nie. In 1637 gee Karel I egter instruksies vir die voorsiening van 'n nuwe kamer vir die doel. (fn. n109) Die gekose plek was op die terras waar die tydelike kamer opgerig is tydens die troue van prinses Elizabeth. (vgl. n110) Die bevel is op 29 September gegee, die werk word as dringend behandel (vgl. n111) en die gebou is op die Sondag na die twaalfde nag, 1637–8, geopen met die aanbieding van die masker Britannia Triumphans, deur Inigo Jones en William Davenant. (vn. n112) Die gebou duur tot 1645, toe bevele gegee is dat dit afgetrek moet word. (fn. n113)

In 1668 is die terras vervang deur 'n baksteen galery. Die grootste deel van die werk is tussen Julie en Desember van daardie jaar uitgevoer en het bestaan ​​uit die opstel van 'n baksteenmuur Cxlv voet lank xij voet hoog in die Pibble Court vir 'n galery tussen die Banquetting howse en die Kings Guard kamer, alles bewerk faire aan die een kant met bakstene gevryf en gekap na 'n krap, met drie gate en vensters in die genoemde muur. Werk twee trappe op met growwe bakstene xxij voet hoog bo die fondament aan die een kant en xlix voet lank x voet hoog op die ander kant bokant die genoemde Gallery -muur, die een trap wat na die bankethuis gaan en die ander na die Kings Guard -kamer, met vensters en deurgate in die genoemde trappe. vensters en deuropeninge, terwyl u die ou muur (vn. n114) in die groot hof aan die ander kant opgelig het, het u gesê: Gallery, Cix voet lank iiij voet hoog. " (vn. n115) Die werk is in 1669 voltooi. (vn. n116)

Oujaarsaand 1686 (vn. N117) is 'n standbeeld van Jakobus II (vlg. N118) in die Pebble Court opgerig. Toe die Privy Gallery in die brand van 1698 vernietig word, het die Pebble Court saamgesmelt in die Privy Garden, en die standbeeld bly in sy oorspronklike posisie tot 27 Augustus 1897, toe dit na die tuin van Gwydyr House verwyder is. Dit is weer in Desember 1903 afgehaal en in St. James's Park opgerig.

Die King's Guard Chamber, The Great Chamber en The Wine Cellar.

Die plan van 1670 toon aan dat die nuwe galery naby die wynkelder beëindig is, en die verslag van die bou van die galery in 1668 (sien bl. 63) noem dat die beëindiging daarvan op die eerste verdieping by die King's Guard Chamber was. Die afleiding dat laasgenoemde onmiddellik oor die kelder was, word bevestig deur (i) die inskrywing met betrekking tot die kelder in die lys van wonings in 1691: (vn. N119) "Groot kelder - onder die wagkamer, 3 kamers" en ( ii) 'n bevel wat in 1683 (vn. n120) gemaak is dat "die nuwe kamer wat aan die hoof van die Kings Guard Chamber Stayres & amp over the Passage into ye Cellar is" aan die korporale van die Yeomen of the Guard toegewys moet word.

Die posisie van die King's Guard Chamber kan dus as seker beskou word. Die vraag wat nou ontstaan, is: "Was die King's Guard Chamber in Whitehall identies met die Great Chamber?" Wyle mnr Ernest Law was klaarblyklik van mening dat dit wel so was. In 'n koerant wat in 1911 voor die London Topographical Society gelees is (vn. N121), plaas hy die perseel van die Groot Kamer "presies bo die kelders van kardinaal Wolsey", 'n posisie wat, soos gesien is, deur die King's Guard Chamber beklee is. By die identifisering het hy waarskynlik aangevoer uit die analogie van Hampton Court. Aan die ander kant verwerp sir Edmund Chambers, op sterkte van 'n verklaring wat in 1613 gemaak is (sien bl. 65–6), die identifikasie. (vn. n122)

Ten gunste van die identiteit van die twee kamers kan die volgende punte aangevoer word:

(i) Die Maskerhuis aan boord was volgens een beskrywing tussen die wagkamer en die bankethuis, terwyl dit volgens 'n ander tussen die bankethuis en die groot kamer was. (vn. n123)

(ii) In 'n reeks regulasies vir die regering van Whitehall wat 'n geruime tyd in die bewind van Charles II gemaak is, (vn. n124) vind die volgende plaas onder die opskrif "Groot kamer:" "En hulle sal sorg dat die Yeomen Ushers sien dat die Kamer moet skoon en soet gehou word, en dat dit veroorsaak dat die Doore sorgvuldig bewaar word, sonder dat enige voetman die kamer binnegaan, behalwe Ons voetgangers en die voetgangers van ons dierbaarste gemalin die koningin, ons dierbare broer en suster van die hertog en Nederlander van Yorke, en ons neef prins Rupert, en alle bladsye: dit word toegelaat om daar te bly, maar nie verder nie. "

Weereens, in 'n verdere reeks, gedateer 1673 (vn. N125), is die volgende met betrekking tot die King's Guard Chamber: "Dat u weet dat daar in die wagkamer iets tabak in Smoake geneem word, dat daar geen slegte smaak van Beere of enigiets anders vir die ongerief van die gang op die manier, maar dat die Dores en die vensters in die oggend oopgemaak word en dat iets in die kamer verbrand word om die reuk van u wag vir u nag weg te neem, en dat die voetgangers van alle mense word verbied om in te kom soos sommige tye gedoen het. En dat alle bladsye in die wagkamer moet bly en verder moet kom. "

Die verbod in beide gevalle om voetgangers in die kamer te betree, en die toestemming, ook in beide gevalle, om bladsye om die kamer binne te gaan, maar nie verder nie, dui daarop dat dieselfde kamer in beide reekse van regulasies ter sprake is.

(iii) Onder dieselfde opskrif, "Groot kamer", in die eersgenoemde van die twee dokumente hierbo is die regulasie: "Die dienaars van ons garde moet in ons groot kamer bywoon soos dit gewoond was." Die gewone bywoning van die Yeomen of the Guard was natuurlik die wagkamer, "waar groot majesteitvleisvreters gewoonlik op hul plekke sou sit" (sien bl. 30).

(iv) In 'n lys, opgestel in 1689 (vn. n126) van die hoeveelhede brandstof vir die wintermaande wat toegelaat word vir die verskillende kamers in Whitehall, terwyl die Privy Chamber, Fane Room, Privy Gallery, Presence Chamber, Wagkamer, Raadsaal, Kelnerskamer, The Robes, ensovoorts, word almal gegee, van die Groot Kamer word geen melding gemaak nie. Op dieselfde manier bevat 'n lys slotte en grendels (vn. N127) wat in 1682 vir die paleis voorsien moet word, en twee lyste van rou (vn. N128) (wat onderskeidelik gehang en verwyder moet word) in 1687 geen verwysing na die Groot Kamer nie .

(v) 'n Vergelyking van die besonderhede oor ander koninklike wonings dui daarop dat die twee gewoonlik identies was. (a) In 'n Elizabethaanse plan van Havering Palace word die Groot Kamer (die wagkamer word nie aangedui) in die teenwoordigheidskamer vertoon nie, net soos die wagkamer in Whitehall, en 'n kamer in 'n soortgelyke relatiewe posisie in St. James's Palace word steeds die Guard Room genoem. (vn. n129) (b) In die parlementêre opnames van Woodstock, Richmond en Nonsuch word die wagkamer genoem, maar nie die groot kamer nie. In die twee voormalige gevalle was die wagkamer die volgende teenwoordigheidskamer, in die geval van Nonsuch op die grondvloer. Of hierdie paleise het geen groot kamer gehad nie, of dit was identies met die wagkamer.

Teen die identifikasie is die volgende gedeelte in 'n kontemporêre verslag (aangehaal in Nichols ' Vordering van James I, II, bl. 541) van die optog van Jakobus I uit sy Privy Chamber na die kapel by die troue van die prinses Elizabeth in 1613: "Sy Majesteit, om die optog meer plegtig te maak en om deur meer mense gesien te word, het voortgegaan uit sy Privy-kamer deur die Presence en Wagkamer, en deur die nuwe bankethuis wat met die doel opgerig is om hierdie fees te vier, en so af met 'n trappie aan die boonste punt daarvan by die Courtgate, en loop op 'n statige steier na die Groot kamer trappe, en deur die Groot kamer en lobby na die kas by die trappe na die kapel. "

Sir Edmund Chambers beskou hierdie weergawe as afdoende teen die identifisering van die twee kamers, en dit moet erken word dat dit wel 'n onderskeid tussen die twee voorstel. Die "nuwe bankethuis" was op die houtterras op die terrein van die nuwe galery wat in die plan van 1670 getoon is, en die "statige steier" het vermoedelik min of meer parallel met die terras van die Court Gate geloop. Die "Grootkamer trappe", indien dit verskil van die Guard Chamber Trappe, sou iewers naby die noordwestelike hoek van die Great Hall wees, 'n posisie wat amper nie met die plan van 1670 versoen kan word nie. Boonop is dit baie opmerklik dat daar geen melding gemaak is van die trappe in die rekords van die landmeter nie van werke, wat nietemin verskeie verwysings na die wagkamer -trap bevat.

Oor die algemeen lyk die bewysbalans tot die identifisering van die twee kamers.

Vanuit die wagkamer was daar kommunikasie aan die een kant met die Presence Chamber (fn. N130) en andersyds met die kapel. (vn. n131) Dit was die gewone benadering tot die hof. 'N Ander manier was deur die Privy Gallery, maar op 13 Mei 1673 is 'n bevel uitgevaardig wat die gebruik in die algemeen verbied van' die gedeeltes van u Privy Gallery 'en' die voorskrif voorskryf 'deur sy wagkamer, teenwoordigheid en geheime kamer. . " (vn. n132)

Die wagkamer het swaar gely in die brand van 1698, wat die kelder onder grootliks ongeskonde gelaat het. (fn. n133)

Daar is geen beskrywing van die kamer gevind nie, maar as dit identies was aan die Groot Kamer, moes dit redelik uitgebreid gewees het, met inagneming van die spesiale gebruike waarmee laasgenoemde gebruik is. Dit was verskillende. Af en toe is daar toneelstukke opgetree in die regering van Elizabeth en haar opvolgers. (vn. n134) Dit is soms voorberei vir dans, en is by verskeie geleenthede gebruik vir die vergadering van die parlement. (vn. n135) 'n Vroeë verwysing na die gebruik van die Groot Kamer vir die ontbinding van die parlement vind plaas tydens die bewind van Edward VI. "Op 31 Maart [1553], op Goodfryday, breek die parlement op en word in die nag op die Kinges -plek in Whitehall ontbind, die Kinges Maiestie in sy gewaad in die groot kamer op die Kynges -syde. " (vn. n136)

Die wynkelder wat onder die wagkamer was, word op bl. 146. Naby, indien nie eintlik in daardie gebou nie, was 'n plek vir die openbare verkoop van drank. Kort na die toetreding van Jakobus II, nadat daar gesoek is na 'n kamer waarin die koningin se sitkamerstoel gehuisves kan word, is gevind (vn. N137) dat "daar 'n kamer onder die Greate Trappe is wat na die King's Guard Chamber gaan, waarin ale and Brandewyn word nou verkoop, aan die oneer van die hof, by die ingang daarvan, "en dat" hierdie kamer baie lekker sal wees en gerieflik is om die Queenes chaire in te plaas. " Derhalwe is bevele gegee "om die persoon of persone wat in die kamer is, uit te wys." (fn. n138)

Die Teenwoordigheidskamer.

Die terrein van die teenwoordigheidskamer word gelukkig vasgestel deur 'n inskrywing in die lys van Whitehall -akkommodasies wat in 1691 opgestel is: "Privy Cellar — under the Presence Chamber, 2 rooms." Die Privaat Wynkelder word nie getoon in Vertue se weergawe van die plan van 1670 nie, maar word op beide die ander weergawes aangedui as aan die suidekant van die binnekant agter die Groot Kelder, tussen die kamers gemerk G en dié gemerk met H. aan die een kant gekommunikeer met die King's Guard Chamber en aan die ander kant met die Private Closet of Oratorium wat tussen dit en die King's Privy Chamber lê. (vn. n139)

Die teenwoordigheidskamer was die kamer waarin die aanbiedings gewoonlik gehou is, en dit was blykbaar oop vir almal wat geregtig was om by die hof te verskyn. (vn. n140) Dit was waarskynlik die kamer wat Von Wedel (vn. n141) die gehoorkamer noem. 'Ons is na die gehoorkamer van die koningin gelei, wat baie groot en hoog is met 'n vergulde plafon, waarop die datums van die oorloë op die tablette geskryf is.'

By die aankoms in Londen van Philip en Mary in Augustus 1554, na hul huwelik 'n maand tevore, "vertrek hulle van Temple barre in die rigting van Yorke, anders noem hulle die Whyte hal. kamer van presens, waar hulle ook, nadat hulle 'n rukkie gepraat het, die ander verlaat het. (vn. n142)

Die gebruik van die teenwoordigheidskamer vir spesiale doeleindes was skaars. 'N Verwysing vind egter in 1610 plaas na "maak van readie die teenwoordigheidskamer vir die fees van die Venesiaanse ambassadeur." (vn. n143)

Die Privaat Oratorium.

Uit die Presence Chamber was 'n gedeelte wat met die Private Oratorium kommunikeer. Laasgenoemde is in 1691 weggedoen. (Vn. N144)

The Queen's Lodgings.

Voordat u van die Private Oratorium na die King's Privy Chamber oorgaan, is dit gerieflik om die oorblywende geboue noord van die Privy Trappe te hanteer. Dit, op die boonste verdiepings, het in 1670 hoofsaaklik bestaan ​​uit die woonstelle van die koningin.

Die Queen's Back Traps was geleë in die gang wat aan die oostekant van die Pebble Court loop, (vn. N145), hoewel die presiese posisie daarvan nie bekend is nie. Van die agterste trappe loop een gang na die eetkamer, en 'n ander na die Groot Slaapkamer, (vn. N146), wat aan die uiterste suidkant was, langs die Privy Trappe, en aangrensend aan die Shield Gallery. (vn. n147) Pepys het die kamer op 24 Junie 1664 besoek, maar sy rekord is nie baie insiggewend nie. (vn. n148)

Een deur van die bedkamer het na die koning se kant gelei, en 'n ander deur na die Onttrekkamer, wat aangrensend was aan die Privy Chamber. Beide die laasgenoemde kamers het met die leidrade gekommunikeer, wat 'n gunsteling posisie was om vertonings op die rivier te sien. Die voorblad van hierdie bundel toon die leidrade wat Royalty aangeneem het tydens die optrede van die burgemeester in 1683. Twee jaar later (16 April 1685) is 'n bevel aan sir Christopher Wren uitgereik "om 'n planke baie sterk te maak op die lei voor die Queen's Privy Chamber in Whitehall, waarin die King en Queenes Ma ts gaan sit en kyk na die vuurwerke op die nag van die dag van die kroning. "(vn. n149) Pepys verwys (vn. n150) ook na die leidrade" voor die koningin se sitkamer. "Die koningin het 'n klein tuin op die leidrade. (vn. n151)

Vanuit die Privy Chamber lei 'n deur na die Queen's Presence Chamber, wat ook 'n kommunikasie gehad het met die King's Presence Chamber. Die teenwoordigheid van die koningin is 'n paar jaar lank as raadsaal gebruik (vn. N152) omdat laasgenoemde gebou aangepas is as 'n herberg vir die hertog van Lennox. (vn. n153) Dit lyk asof die kamer weer tydens die Statebond as die Raadsaal gebruik is. (vn. n154) Pepys het sy vrou op 30 Desember 1662 na die koningin se teenwoordigheidskamer geneem (vgl. n155)

Dit lyk asof die Queen's Guard Chamber, wat natuurlik by die Presence Chamber sou aansluit, aan die einde van die gedeelte uit die Pebble Court was. (vn. n156)

In 1664 is 'n nuwe kas vir die koningin oor die Shield Gallery gebou (vn. N157) en in 1668–9 is 'n paar nuwe kamers, waaronder 'n badkamer, naby die Privy Trappies opgerig. (vn. n158)

Onder die kamers is moontlik die Queen's volary, wat oor die Privy Trappe was, ingesluit. (vn. n159) Dit lyk asof die aanhou van voëls in Charles II se hof baie goed was. Daar was 'n groot boek aan die kant van die koning, en die gravin van Castlemaine het een gehad. Koningin Catherine het ook voëls in haar bedkamer gehou. (fn. n160)

Die Queen's Chapel word by verskeie geleenthede genoem. Op 22 Maart 1667–8 het Pepys, na 'n besoek aan die Royal Chapel, waar hy ''n baie eenvoudige preek' gehoor het, na die koningin se kapel gegaan 'en daar het die Italianers gehoor sing'.

In 1685–7 is nuwe losies vir die koningin gebou deur die privy gallery (sien bl. 102), en die aan die rivierfront is andersins gebruik, maar op 8 Februarie 1687–8 is 'n bevel gegee (vn. N161) na Wren "wat u dadelik na die Queens Ma trek tes Privy -losies langs die waterkant in Whitehall en dat u 'n nuwe gebou op die plek kan oprig, volgens die ontwerp en ontwerp wat u aan die koning en koninginne gegee het ts wat hulle goedgekeur het. En dat u kennis gee aan die persone wat uit hul losies moet verwyder, dat hulle nie skoorsteen, Wainscott of afskortings in hul onderskeie losies wegneem nie. "

Hollar se uitsig op Whitehall uit die rivier, met die koningin se ou verblyf langs die privietrappe

In die versameling van Wren se tekeninge wat in die biblioteek van All Souls 'College bewaar is, is twee sketse van ontwerpe vir die riviervoorkant van "ye Drawing room Whitehall" (plaat 8). Die onttrekkamer van die koning was nie aan die rivier nie, en die ontwerpe (waarskynlik alternatiewe ontwerpe) moes vir die koningin se verblyf gewees het. Die lengte van die voorkant van die tweede ontwerp (85 voet 8 duim) stem amper presies ooreen met die van die woonstel van die koningin in die ontwerp van Wren (bord 9) vir Queen Mary's Terrace, en die ontwerp self toon 'n merkwaardige ooreenkoms met die gebou wat in presies die regte posisie in die lig van 1695–8 (plaat 5). Of die ontwerp of een wat baie soortgelyk was, was klaarblyklik die ontwerp wat deur die koning en koningin goedgekeur is. Die herbouwerk het tot ná Maart 1689 voortgegaan en is dus nie voltooi voor die aankoms van William en Mary nie.

Die plan van 1670 toon die grondvloer van die koningin se woonstelle wat deur die Lady Arlington, vader Patrick, sir William Killigrew, sir Francis Clinton (v. N162) en dr Frazier beset is.

Daar word in 1676 en 1679 na Lady Arlington se verblyf verwys. (Vn. N163) Dit lyk asof dit baie verskil van e thamis "(vn. n164) genoem in 1670, wat egter in dieselfde buurt moes gewees het. Laasgenoemde is tydens die rewolusie oorgeplaas na die hertog van Grafton, (vn. n165) wat in 1672 getroud was met Arlington se enigste dogter Isabella , "'n lieflike kind as daar ooit was." (vn. n166) Die hertog sterf in 1690, en sy weduwee kry kort daarna 'n paar ekstra kamers naby die Privy Trappe. (vn. n167)

Die lys van Whitehall -verblyf wat in 1691 opgestel is, beskryf die hertogin se woonstelle as "8 kamertjies aan die waterkant en twee teen die deur vir bediendes: haar Vader het dit gebou." Die verblyf van die hertogin (dus meestal gelykgestel aan "Lord Arlington's new logies") was onmiddellik noord van die Privy Trap (vn. N168) en dit sou 'n natuurlike aanname wees dat hulle die plek van die verblyf van Sir William Killigrew beset het, soos aangetoon op die plan van 1670, was dit nie die geval dat Lady Killigrew in 1682 in dieselfde situasie gebly het nie (vn. n169)

Sir Alexander Frazier was die hoofarts van die koning. Hy het hierdie wonings teen Oktober 1678 verlaat (vn. N170) om 'n huis in Green Cloth Yard te bewoon op 'n perseel wat hom in die vorige jaar toegestaan ​​is.

Vader Patrick was 'n sub-almoner van koningin Catherine. Hy het probleme ondervind oor hierdie verblyf. Hy het klaarblyklik sekere herstelwerk uitgevoer sonder om sanksie te verkry, en daarna aansoek gedoen om die terugbetaling van die koste. Die koning het 'die ongerymdheid' vergoed en die bevel toegelaat. (vgl. n171)

Die Shield Gallery.

Daar is verskeie verwysings wat toon dat die Shield Gallery naby die Privy Stairs was (vn. N172) en dit lyk waarskynlik dat dit oos en wes geloop het oor die gang wat na die trappe lei. (vgl. n173)

Die galery het sy naam gekry vanweë die omstandighede wat die skilde wat tydens toernooie in die Tilt Yard aangebied is, daar gehang is. Von Wedel in 1584 sê: (vn. N174) "Ons is geneem in 'n lang gang oor die water, wat aan beide kante pragtig versier is met skilde en leuse. (Vlg. N175) Hierdie skilde is afkomstig van toernooie wat die koningin beveel om twee keer per jaar gehou word, die eerste op haar verjaardag, die tweede wanneer sy die troon bestyg. Almal wat wil deelneem, moet toestemming vra om dit te verleen, hy bied die skild aan die koningin, wat beveel dat dit daar opgehang moet word. In hierdie gedeelte het die koningin geheime [? Privaat] deure na die rivier as sy op die water wil gaan. "

Die posisie van die galery het dit 'n natuurlike plek gemaak om aankomste by of vertrek vanaf die Privy Trappe te besigtig. By die aankoms van koningin Henrietta Maria in 1625 word ons vertel: (vn. N176) "Hulle landing was by die Privy Staires van Whitehall, waar in die Sheild Gallery aan elke kant gestaan ​​het, was die dames van kwaliteit en skoonheid wat nog nie was nie. die koningin gesien. "

The King's Logies.

Vanuit die Private Oratorium lei 'n kort gedeelte na die Privy Chamber (vn. N177), vanwaar deure toegang tot die Lords 'Room en die Vane Room bied, wat beide ingange in die Privy Gallery gehad het. (vn. n178) Daar was in 1682 'n gang uit die Vane Room "na die nuwe terugtrekkamer." Die posisie van ander kamers in die privaat wonings voor die herbou van Charles II is nie seker nie.

Naby die oewer, (v. N179) en suid van die Privy Trappe, was 'n tuin genaamd die Volary Garden, van die feit dat die koning se voëlhok daar gehou is. Die oop ruimte wat in die plan van 1670, voor die huisvesting van die ere diensmeisies, aangetoon is, was deel van hierdie tuin (vn. N180), wat uit die verslag van die bouwerk wat in 1667–8 uitgevoer is, beslis ook die daarna bekend as die Square Court, of Volary Court, langs die Privy Trappe. Daarom was dit oorspronklik ongeveer 140 voet lank, en by gebrek aan inligting oor enige ander tuin in Whitehall behalwe die Privy Garden, is dit in die tyd van Charles I byna seker te identifiseer met 'die tuin van die koning'. (vn. n181), wat die toneel was van die volgende voorval wat deur die barones D'Aulnoy vertel is. (vn. n182) Mary Villiers, dogter van die 1ste hertog van Buckingham, was, toe nog nie elf nie, getroud met Charles, Lord Herbert, seun van die graaf van Pembroke. Haar man is kort daarna dood, sodat sy nog 'n kind was toe sy in die weduwee se onkruid in die hof verskyn het. 'Dit het eendag gebeur dat sy 'n boom ingeklim het om vrugte te pluk die koning se tuintjie, waar niemand die reg gehad het om in te gaan nie. Sy was geklee in 'n lang, swart rok en 'n swart sluier wat haar heeltemal bedek het. "Die Prins van Wallis (daarna Charles II) het haar op 'n afstand gesien, en" kon haar nie voorstel watter soort voël dit was nie, vir haar sluier, strek oor die takke van die boom, lyk soos groot vlerke. Omdat hy weet hoe goed hy geskiet het, het die prins na George Porter geroep en gesê dat hy die groot voël wat hy in die boom gesien het, moet gaan doodmaak. "Toe Porter" die boom nader en die klein gravin van Pembroke herken sukkel om sy vermaak te verberg. Eers staar sy hom aan, en daarna begin hy kinderlik lag om vrugte te bestook. '' N Verduideliking volg waarin Porter vir haar sê dat hy die voël kom doodmaak en sy vere na die prins terugbring. 'U moet u woord hou , "het sy gesê," en ons sal die vreugdevolste wedstryd oor hom speel. Om hom te laat bedrieg, sal ek myself wegsteek in 'n mandjie met 'n deksel wat hy na hom toe kan dra. ... Toe hulle aankom, het hy die mandjie aan die prins gegee en gesê dat dit sy geluk was om die vlinder lewendig te neem, en dat hy vroeër sou sterf as wat hy sou doodgemaak het - dit was so mooi. Die prins ... het dadelik die deksel opgelig, en die verraslike aangename verrassing was dat die jong dame haar arms om sy nek gooi. ... Na die dag is sy nooit iets anders genoem as die Papillon."

Sommige bouwerke in die Volary Garden is in 1663 uitgevoer (vn. N184) soos ook in die Turks Gallery. Die presiese posisie van hierdie galery is onseker, maar die een uiteinde daarvan lê tussen die Privy Gallery en die Privy Trappe, (vn. N185) en dit loop naby die losies van die gravin van Suffolk (vn. N186) in die plan van 1670 Die werke hier was onder meer die bou van 'n nuwe bedkamer vir die koning en 'n klein bedkamer vir die koningin. (vn. n187) In 1667 is die omvang van hierdie boubedrywighede baie uitgebrei. Die vulary self is verwyder en in St. James's Park opgerig (vn. N188) en die res van die Turks Gallery is gesloop. (vn. n189) Die presiese plek van die nuwe geboue is moeilik om te definieer. Sommige was egter naby die rivier. (fn.n190) Ingesluit by die werk was "vryf en werk fower Bases van Portland -klip vir die opstel van figure op die Square Court by die Vollery Building ... Werk, vryf en stel vyf voetstukke met drie Capitalls in die genoemde hof en stel vyf figure daarop . " (vn. n191) Hierdie vyf voetstukke word in die plan van 1670 getoon. Sommige van die geboue was in elk geval drie verdiepings hoog, (vgl. n192) en in die geheel lyk dit waarskynlik dat die geboue die geboue in die noorde en suide insluit sye van die Square Court, getoon in die linker gedeelte van Morden en Lea's View of Whitehall in 1682, hier weergegee. Dit lyk asof die koningin se klein kamertjie aan die einde van hierdie geboue langs die water was. Die nuwe kamers was egter nie almal in hierdie kwartaal nie, want dit het 'n nuwe uittrekkamer ingesluit wat naby die Privy Gallery was. (vn. n193)

Deel van WHITE-HALL to the THAMES

Die nuwe laboratorium van die koning was in die nuwe geboue, (vn. N194), net soos die biblioteek (vgl. N195) waarvan Evelyn 'n volledige rekening agtergelaat het. (vn. n196) Van die hof af het 'n groot trap na die wonings hierbo gelei. (vn. n197)

Die geboue is teen die middel van 1668 voltooi (vn. N198)

Die losies van die gravin van Suffolk en van Lord Gerard, albei aangrensend aan die Volary Garden, (vn. N199) is vervolgens in die hande geneem. Hierdie veranderinge, wat die bou van verskeie nuwe kamers insluit, is in 1671 aangebring. (Vn. N200) Uit 'n latere verwysing blyk dit dat sekere van die nuwe kamers vir die koningin was. (vgl. n201)

Daar is tien jaar lank geen verdere werk in hierdie kwartaal uitgevoer nie, maar in 1682 is nuwe bedrywighede begin. Maurice Emmett het op 10 Maart in daardie jaar 'n kontrak aangegaan "om alle Tyleing, Brickwalls en Stone Walls af te trek hfst is beveel om afgetrek te word in Volery -blyplekke, die losies van die gravin van Suffolkes en u konings agter die trappe en u lae Roomes en gedeeltes van blyplekke wat bly is ... vir die maak ... en die afronding van 'n stapel gebou vir sy Ma ty in Whitehall in die kamer van die voormelde verblyf volgens 'n Designe ... Drawne ... deur S r Christopher Wren. "(Vn. N202) Elders word ons meegedeel dat die geboue wat afgeneem is," sy Ma is " ts ou gebou tussen sy terugtrekkamer en sy nuwe losies in die rigting van die Teems. "(vn. n203) Met inagneming van die posisie van die uittrekkamer wat onmiddellik (o. 97) oos van die Vane Room gelê het, lyk die nuwe kamers Dit was hoofsaaklik geleë aan die westekant van die Volary Court. , die klein voorkamer, die koning se slaapkamer (wat dus herbou is), die eetkamer van die koning en die voorportaal van die koningin. Die voorkamer is vanuit die terugtrekkamer ingegaan en die eetkamer is met die koningin se kant gekommunikeer. (vn. n206)

Dit lyk asof die onttrekkamer aan die noordekant van die hofie was wat in die plan van 1670 tussen die losies van die gravin van Suffolk en die koningin se klerekas verskyn het. (vn. n207)

Die ou slaapkamer van die koning het na die Privy Garden gekyk (sien bl. 97), maar hy het dit in 1663–16 verlaat vir 'n kamer in die Turks Gallery. Laasgenoemde was een van die geboue wat in 1682 afgetrek is, toe die koning tydelik na die hertog van York se slaapwoonstel verhuis het. (vn. n208) Die nuwe kamer was later in die jaar gereed, (vn. n209) en 'n dokument van Augustus, 1682, (vn. n210) bevat bestellings vir die verskaffing van meubels vir die bedkamer. Dit bevat die verskaffing van "Cushions for ye Doggs" in die kamer (fn. N211) en noem ook "die Roome in die Kings Bed Chamber." Dit was die toneel van die beroemde onderhoud wat die biskoppe met Jakobus II gehad het, toe hulle hom sy protes teen die voorlesing van toegewing aan die kerke voorgehou het. (fn. n212)

Die presiese posisie van die koning se agtertrap is nie gevind nie. Hulle was egter naby die losies van die gravin van Suffolk (fn. N213) en hulle ingang was van die Stone Gallery. (fn. n214)

Langs die Privy Trappe toon die plan van 1670 die huisvesting van "Mr. Chiffinch." (vn. n215) Die twee broers met hierdie naam, Thomas en William, het agtereenvolgens die posisie van kashouer vir Charles II beklee, en William, wat in April 1666 daarin geslaag het, het 'n onbenydenswaardige reputasie gekry. (vn. n216) Toe Monmouth, na die slag van Sedgemoor, na Londen gebring is, is hy 'n kort tydjie by die huis van Chiffinch aangehou, en dit was hier waar James II hom die onderhoud gegee het waarop Macaulay skerp kommentaar gelewer het.

Daar is reeds verwys na die huisvesting van die diensmeisies aan die suidpunt van die Volary Garden. In die rekords is verwysings na die kamers van twee van die dames gevind. In November, 1662, is 'n item van "maak 'n pyn oor 'n deur by M rls Wells Lodging in ye vollery garden, "(fn. N217) en daar is verskeie verwysings na Miss Stuart se verblyf. (Fn. N218) Die rekords vir 1664 bevat ook 'n item:" Die oprigting van twee poste en 'n lengte van raile en pallisado pales. Kruis julle tuin [die Volary Garden] voor M r . Rentmeesters. "(Fn. N219) Die teenwoordigheid van 'n heer Steward in die diens van die diensmeisies moes moeilik wees, en dit lyk waarskynlik dat" M r . "is 'n fout vir" M. ris . "As dit die geval is, is die pale wat in die plan van 1670 in die Volary Garden getoon is, en die verwysing dui daarop dat haar woonstelle ongeveer in die middel van die suidkant van die tuin was. In daardie geval wil dit egter voorkom asof sekere Besonderhede in Grammont se verhaal van die verrassingsontdekking deur Charles II van die hertog van Richmond in haar slaapkamer verg hersiening, aangesien haar kamer nie so naby die water kon gewees het soos die verslag impliseer nie. (vn. n220)

The Prince's Lodgings, ens.

Buiten die woonstelle van die diensmeisies toon die plan van 1670 dié van die graaf van Bath, die hertog van York, lord Peterborough en mev Kirke. Die verblyf van die hertog van York bestaan ​​uit die suite wat bekend staan ​​as "the Prince's Lodgings". (fn. n221)

By sy aankoms in Londen op 3 Februarie 1659–60 het generaal Monck die Prince's Lodgings aan hom toewys (vn. N222) en by die Restourasie het James, hertog van York, hom daar gevestig. Uitgebreide werke is in 1664–6 aan die blyplekke uitgevoer, waaronder die verhoging van sommige. (fn. n223)

Toe die prins van Oranje in 1677 na Engeland kom om met Mary, die oudste dogter van die hertog van York, te trou, is laasgenoemde se wonings tot sy beskikking gestel (vn. N224) en weer in 1683, toe prins George van Denemarke met die Lady Anne, 'n deel van dieselfde huis is vir hom voorberei. (vn. n225) Die koning het die wonings in die vorige jaar self bewoon terwyl die bou van sy nuwe woonstelle aan die gang was. (vn. n226) Na die toetreding van Jakobus II is 'n paar van die hoofkamers gebruik vir die huisvesting van vader Petre, die Koning se belydenis. (vn. n227) By die rewolusie was die losies, insluitend ander wat min of meer met hulle vermeng was, verdeel. Aan Richard Hampden (vn. N228) is gegee "al die kamers en garages oor die Dukes and Dutchesse Apartment waarin die Earle van Peterburgh en kolonel Werden (vn. N229) tot dusver gewoon het, en die kombuis waarvan vroeër mnr. Graham gebruik gemaak het, en die twee kamertjies daarteen, en die Dukes los en die kamertjie langsaan en werp daaraan. " Die graaf van Dorset ontvang "die grondkamers aan die linkerkant met 'n boogvenster in die steengang langs die Waterside in die losies, genaamd die Dukes Lodgings in Whitehall, waarin Coll. Worden Servants die afgelope tyd was." Die aandeel van die graaf van Devonshire het bestaan ​​uit 'hierdie kamers wat in die lodge was wat hierheen was, die Princes of Dukes Lodgings in Whitehall genoem, naamlik die kamers aan die waterkant op die vloer, selfs met die galery, en die kamers bo die Lord Dunmore en Coll. Die afgelope tyd was, en ook al die grondkamers op die grondvloer met die kombuis en kantore wat aan die Dukes -losies behoort, behalwe slegs die kamer wat die Dukes Anteroome genoem is, waar hy vroeër geëet het, en die Slaapkamer en Clossett wat die Hertog die afgelope tyd gehad het Petrie [Vader Petre] het ingetrek. " Die kamers wat aan die graaf van Mulgrave gegee word, word slegs gespesifiseer as "die verblyf in Whitehall genaamd the Duke and Duches Lodgings met die kamers bo en onder die verblyf, met een van die kombuise wat behoort." (vn. n230) Uit die voorgaande is dit duidelik dat Mulgrave slegs 'n gedeelte van die verblyf kon verkry het. Sy kamers is daarna aan die graaf van Portland gegee, en aangesien laasgenoemde se oorspronklike eiendom slegs 'n paar van die kamers ingeneem het wat op die plan van 1670 gemerk is as die hertog van York, terwyl dit alles bevat wat toegeskryf is aan die graaf van Bath en noordwaarts gestrek tot by die suidekant van die Volary Garden, kan dit vermoed word dat die boonste verdiepings wat die hertog van York beset het, baie meer uitgebrei was as sy kamers op die grondvloer. Hierdie teorie word ondersteun deur die stelling dat sy kas aangrensend was aan die volary. (vn. n231)

Benewens die verskillende kamers in die herberg van die hertog van York wat reeds genoem is, is daar verwysings na die wagkamer, "u hertogin van Yorkes bedkamertrek en uittrek na Thames", "Lord Barclays Lodgings", Madam Cranmore's, Madam Howard's verblyf en sekretaris Coventry se verblyf.

Tussen die Duke of York's Lodgings en die Bowling Green toon die plan van 1670 die kamers van "Mrs. Kirk." Dit was Mary, die vrou (of meer waarskynlik weduwee) van George Kirke, wat in 1663 as huishoudster van Whitehall aangestel is. Verwysings na gedeeltes van die huis van die hertog van York wat by die huishoudster aansluit, kom soms voor. (vn. n232)

Die Stone Gallery.

Die Stone Gallery word in die plan van 1670 (vn. N233) getoon as 'n galery op die grondvloer wat strek van die Privy Gallery tot by die Bowling Green. In die rekeninge vir die bou van Whitehall (vn. N234) word dit gereeld die lae galery genoem. By die besoek van die Duc de Montmorency in 1559 is 'n banket in die Privy Garden aangebied, "onder die lang en wye galery op die grondvloer (galeria terena)." Ons word vertel dat die galery (vn. N235) "gehang is met 'n goue en silwer brokaat en in drie woonstelle verdeel is, in die middel waarvan die tafel vir haar majesteit voorberei is, en op 'n kort afstand daarvan nog een vir die Daar was ook 'n tafel van 54 tree lank vir die ander here, here en dames. Die hele galery was toegemaak met blomme en blare van die mooiste ontwerpe, wat 'n baie soet reuk gee en wonderlik was om te aanskou is minder as twee aande voorberei om dit vars te hou. " (vn. n236)

Tydens die laaste deel van die bestaan ​​van die galery blyk dit gedeeltelik aangepas te wees vir ander doeleindes. (vn. n237) Dit is afgebrand in die brand van 1691.

Die Long Gallery en die Matted Gallery.

Die term "lang galery" verwys in sommige gevalle ongetwyfeld na die Privy Gallery, (vn. N238), maar word in baie gevalle op 'n heel ander gebou toegepas. So noem Vanderdoort in sy katalogus van Charles I se foto's, nadat hy die 'in die Privy Gallery in Whitehall' beskryf het,

(i) "in die King's Breakfast -kamer",

(ii) "in die King's Bedkamer",

(iii) "in die kamertjie tussen die King's Onttrekkamer, ook die Ontbytkamer genoem, en in (sic) die Long Gallery, "

(iv) "in die King's Long Gallery in die rigting van die boord,"

(v) "aan die onderkant van die galery langs die deur van die boordvenster."

Uit bogenoemde blyk dit dat die term 'lang galery' toegepas is op 'n galery tussen die koning se onttrekkingsruimte (en dus op die eerste verdieping) en die boord (later die Bowling Green).

Uit ander verwysings kan dieselfde afleiding gemaak word. So word daar in 1631–2 gesê dat die lang galery aangrensend aan die koning se aftrekkamer grens (daarna die Vane Room, sien bl. 96) en na die Prince's Logies lei. (vn. n239) In 1681 is twee boute vasgemaak op "die deur wat uit jou vain gaan, na die Long Gallery," (vn. n240) en in 1687 word 'n boogskarnier beveel "om op die deur in die Fane gesit te word kamer wat na die lang galery gaan. " (vn. n241) Die Vane Room was op die eerste verdieping, en die Long Gallery was dus ook op die vloer. Dit eindig by die Bowling Green (fn. N242) waarvandaan trappe na dit lei. (vn. n243) Dit grens ook aan die verblyf van prins Rupert, wat in die plan van 1670 aan die westekant van die Stone Gallery getoon word. (fn. n244)

Uit albei stel sinspelings wil dit dus voorkom asof die Long Gallery min of meer dieselfde posisie beklee as die Stone Gallery, maar op die eerste, nie die grondvloer nie. Dit is bekend dat die Stone Gallery 'n galery daarbo gehad het (vn. N245) en die feite lyk in ooreenstemming met die suggestie dat laasgenoemde die Long Gallery was.

Dat die Matted Gallery ook tot die Prince's Lodgings gelei het, blyk uit verskeie verwysings in Pepys (vn. N246) en elders, (vn. N247) en, soos in die geval van die Long Gallery, het dit aangrensend aan die wonings van Prince Rupert, (vn. n248) en 'n trap het van die einde af tot by die Bowling Green gelei. (vn. n249)

Dit is duidelik dat die Matted Gallery omtrent dieselfde posisie beklee as die Stone Gallery en die Long Gallery. Dit kon beswaarlik identies met die voormalige gewees het, want daar is 'n sinspeling op die leidrade hierbo (vn. N250) en daar is aangetoon dat die Stone Gallery nog 'n galery daaroor gehad het. Uit die toevallighede hierbo kan daar dus voorlopig tot die gevolgtrekking gekom word dat die Matted Gallery en die Long Gallery dieselfde was, en die volgende feite maak hul identiteit prakties seker.

(i) Die hertogin van Portsmouth se woonstelle word op verskillende maniere beskryf as:a) "aan die einde van die gematteerde galery," (vn. n251) (b) "aan die einde van die langgalery," (vn. n252) en (c) "oor die klipgalery." (fn. n253)

(ii) By die laaste aangetekende besoek van Pepys aan die Matted Gallery, op 28 Augustus 1668, vind hy dat dit herstel word. 'So geskei [van die hertog van York in sy kas], en met groot moeite by kerslig oor die Matted Gallery geloop, soos dit nou is met die matte en planke wat almal opgeneem is, sodat ons oor die balke loop Maar vreemd om te sien watter harde saak die pleister van Parys is, wat daar opgeneem is, so hard soos klip! En jammer om te sien hoe Holben se werk in die plafon afgevee word, en net oorweldig word! " Die werk tot op die plafon is klaarblyklik die in die amptelike rekords genoem "verslaan ou plafon in die matte galery, maak goeie lathing en nuwe plasterwerk, sê jy plafon." (vn. n254) Daar was 'n ou en sierplafon in die Long Gallery, waaraan daar in 1631–2 werk gedoen is. "Verswakking en opbou van 'n groot hoeveelheid Ceeling in die greate longe Gallery wat na die prinse lei, soos in die ould woorke, gemaak in 'n reuzepaneel w ste Pillausters tussen elke paneel en ander lyswerk. "(Vn. N255)

(iii) Pepys teken aan dat 'n jong man op 26 April 1667, terwyl hy in die Matted Gallery gewag het, die beste prentjie van die koning en koningin in Indiese inke by Van Dyke gewerk het. Nou was die Long Gallery (in elk geval in die tyd van Charles I) die fotogalery Uitmuntendheid in die paleis. Daar was 102 foto's daarin, asook standbeelde op voetstukke in elke venster. (vn. n256) Onder andere was 'n prentjie deur Vandyck wat blykbaar die een is waarna hierbo verwys is. (vgl. n257) Natuurlik is die prent moontlik van die een galery na die ander verskuif, en die feit dat dit in die Matted Gallery was in die tyd van Charles II, is geen bewys van die identiteit van die twee galerye nie. Daar moet egter op gelet word dat die dokument met die opname van die foto's en standbeelde in Charles I se tyd, terwyl dit in detail handel oor die talle kunsskatte in die Long Gallery, die Privy Gallery en elders, nooit die Matted Gallery noem nie.

(iv) Die bouwerk aan die graaf van St. Albans was volgens 'n boek, "aan die einde van Mat galery"en ingesluit" afneem van klipstappe wat van u bowlinggreen af ​​tot by Earle van St. Albons sy verblyf neem ... deur 'n kluis te maak onder trappe en amp en amp op te rig, sê u weer trappe. "(vn. n258) Volgens na 'n ander rekeningboek wat nou in dieselfde bundel ingebind is, het die werk ingesluit "die afneem van die kliptrappe aan die einde van die lang galery volgende die bowling greene. "Dit is 'n baie sterk bevestiging van die teorie dat die Long Gallery en die Matted Gallery identies was.

Hertogin van Portsmouth se verblyf.

Tussen Oktober 1670 en Mei 1671 is 'n stel woonstelle vir die graaf van St. Albans 'aan die einde van die Matted Gallery' gebou. (vn. n259) In 1671 het Louise de Keroualle by die Engelse hof aangekom, en teen Oktober van daardie jaar is dit in herberg in Whitehall gevestig. (fn. n260)

Geen amptelike rekord van die oordrag van die St. Albans -blyplekke na Mlle nie. de Keroualle gevind is, maar die posisie van laasgenoemde se woonstelle laat geen twyfel bestaan ​​dat so 'n oordrag plaasgevind het nie. In die daaropvolgende jaar is aansienlike toevoegings tot die wonings aangebring, (vn. N261) en 'n kombuis is aan die ander kant van die Bowling Green gebou (sien bl. 246). Ander werke word gedurende die jare 1673 en 1674 aangeteken, maar van die veranderinge wat later aangebring is, is geen rekord gevind nie. (vn. n262) Dit moes baie uitgebreid gewees het. In 'n brief (vn. N263) wat waarskynlik in 1678 geskryf is, is die stelling: "The Duchess of Portsmouth [Louise was created Duchess in 1673] has started pull down Whitehall, I mean her logies," en Evelyn (vn. N264 ) verklaar dat die brand van 1691 begin het "in die woonstel van die ontslape hertogin van Portsmouth (wat minstens drie keer afgetrek en herbou is om haar te behaag)."

Die herberg van die hertogin was pragtig gemeubileer (vn. N265) en Evelyn het 'n verslag van hul wonderlikheid gemaak. (fn. n266)

Volgens die hertogin van Marlborough het die prinses Anne by die Revolusie 'n begeerte uitgespreek om haar kamers by die Cockpit te ruil vir die van die hertogin van Portsmouth en om 'n paar kamers "wat die naaste aan die van de hertogin was" vir haar te hê bediendes. Die hertog van Devonshire het egter ook verlangende oë gevestig op die blyplekke in Portsmouth, "waar daar 'n goeie ruimte vir balle was", en so dinge reggekry dat die koningin uiteindelik aan die prinses gesê het "dat sy haar nie kon toelaat om die verblyf te kry wat sy verlang nie vir haar bediendes, totdat my heer Devonshire besluit het of hy dit sou hê, of 'n deel van die kajuit.Die prinses het geantwoord: Sy sou dan bly waar sy was, want sy sou nie die heer Devonshire se lewens oorlê nie. Daarom het sy die hertogin van Portsmouth se woonstel geneem, haar eers toegestaan ​​en dit vir haar kinders gebruik, terwyl sy self by die kajuit gebly het. "(Vn. N267) Die kamers was eintlik in voorbereiding vir die hertog van Gloucester, haar seun, (vn. n268) toe hulle in die brand van 1691 afgebrand het. (vlg. n269)

'N Klein skets van die hoogte van die wonings verskyn op Morden en Lea se kaart van 1682.

Verblyf tussen die Stone Gallery en die Privy Garden.

In die plan van 1670 word vier stelle verblyf in hierdie posisie vertoon: 'n deel van Lord Peterborough's, Prince Rupert's, Mr. Hyde's en die Earl of Lauderdale's.

In 1662–3 is 'n rekord van "bou van ij roomes in die privaat tuin vir sy Highnes Prince Rupert," (vn. N270) en in die daaropvolgende jaar 'n rekening vir die "lewering van die buitemure en die Bricke Worke by Prince Ruperts Lodgings nuut gebou in die Privy Garden. "(vn. n271) In 1671–2 was die gebou beslis groter, (vlg. n272) en kort daarna is verskeie nuwe kamers en 'n trap bygevoeg. (vn. n273) Die werk is in September begin, 1672 en eindig in April 1673. Dit lyk waarskynlik dat dit die "gebou van 30 voet in breedte in His Ma was ts Privy Garden in die galery, tussen die Robes en sy Hoogheid prins Ruperts Lodgings, "wat Wren op 22 Junie 1672 moes oprig. (Vn. N274)

"The Robes" is waarskynlik die gebou met die naam "Mr. Hyde" in die plan van 1670, want Laurence Hyde (daarna graaf van Rochester) was van 1662 tot 1675 Master of the Robes. In 1679 is hierdie kamers herbou deur Baptist May, (vn. N275), wat dit nog besig was toe hulle in die brand van 1691 afgebrand het. (Vn. N276)

Die graaf van Lauderdale het ten minste so vroeg as 1663 'n verblyf in Whitehall gehad. (Vn. N277) Op 4 Januarie 1674–5 is 'n kontrak aangegaan (vn. N278) namens hom vir die oprigting van ''n klein gebou in sy maj ts Privietuin, volgens 'n ontwerp wat deur meneer die landmeter onderteken is. "Dit sou bestaan ​​uit twee verdiepings en 'n vloervloer en" ooreenstem in hoogte en uniformiteit van sy ma tele's Uitgewerig. "Die bladsy het die opskrif" Ld. Rochesters, "en die aanname dat die losies van Lauderdale oorgegaan het in die hande van John Wilmot, 2de graaf van Rochester (nie die graaf verwys na 'n paar reëls hierbo), word bevestig deur die bevel vir die werk wat op dieselfde dag uitgereik is, dat '' 'n gebou vir u opgerig moet word ble die Earle van Rochester in sy Ma ts Privy Garden in Whitehall tussen die Lord Keepers Lodgings & amp Lod Lodings wat sy Lordpp nou besit, met 'n Celler en ander geriewe as sy Lordpp. sal begeer, maar wil hê dat 'n lig in die gesteente galery behoue ​​bly. " van 'n trap. (vn. n280)

Rochester is in 1680 oorlede, en toe of kort daarna het die huisvesting (insluitend die kombuis van Lauderdale naby die waterkant) oorgegaan in die hande van die graaf van Monmouth. Die latere geskiedenis van die perseel word op bl. 189.

Die Privy Garden.

Die plan van 1670 toon die Privy Garden wat die ruimte beslaan tussen die snelweg in die weste, die Privy Gallery noord, die geboue langs die Stone Gallery in die ooste en die Bowling Green -suide. Daar is gesien (sien bl. 19) dat die Boord van 1531–2 tot ongeveer 1545 hier geleë was. Waar was die Privy Garden destyds? Daar is rede om te glo dat dit die terrein van die latere Pebble Court beset het.

(i) Volgens die voortsetting van Stow (fn. n281) is 'n preekstoel op 17 Maart 1547–8, "opgerig in die koning se privietuin in Westminster, en daarin preek doktor Latimer voor die koning, waar hy van meer as vier keer soveel mense gehoor kon word as wat in die King's Chappell kon gewees het, 'en die verklaring word bevestig deur 'n inskrywing in 'n rekeningboek vir 10 Oktober. -Nov., 1549 (vn. N282) met betrekking tot die herstel van 'xx fote of new glasse' in die kamer teenoor die pap in die voortuin. "(vn. c1) Die preekstoel was beslis al in 1584 in die Pebble Court (sien bl. 60), en die illustrasie (sien teenoorgestelde bladsy) vervat in die eerste uitgawe (1563) van Foxe's Handelinge en monumente gee beslis die indruk van 'n toneel in die Pebble Court, terwyl die koning uit 'n venster in die raadsaal luister, hoewel die terras aan die verkeerde kant lyk. Dit is moeilik om dit te versoen met 'n uitsig in die latere Privy Garden.

(ii) In die beskrywing van Machyn oor 'n optog op St. op die tuinside. "Die vermelding van die saal maak dit baie seker dat die" hof "die Groot Hof was, nie naby die latere Privy Garden nie. As die" tuin "egter die plek van die Pebble Court beset het, verdwyn die moeilikheid en word duidelik dat die koningin op die terras tussen die Groot Hof en die Pebble Court sit.

Dit is dus waarskynlik dat daar na ongeveer 1545 'n tyd lank twee privaat tuine was (benewens die klein tuin daarna bekend as die Volary Garden, sien bl. 74): (a) die groot tuin, (v. n283) en (b) dit wat Foxe "die binnetuin" noem. (fn. n284)

In die lig van die twyfel oor die presiese datum waarop die nuwe boord gevorm is, is dit moeilik om te sê watter van die twee tuine in die verklaring van die hertog van Najera in 1544 beskryf word: (vn. N285) "Hierdie huis van die King is baie goed, en daarin is 'n baie aangename tuin met wonderlike wandelroetes en paaie in alle rigtings, met baie beelde van mans en vroue, kinders en voëls en monsters en ander vreemde figure in hoë en lae reliëf. "

'N Beskrywing van Maister Latimer wat preek voor Kyng Edward die sekst, in die predikingsplek in Westminster.

'N Soortgelyke onsekerheid word gekoppel aan die identiteit van die tuin waarna verwys word in die beskrywing van Machyn oor hoe "ser James Garnado" op 4 Mei 1557 "dyd ryd a-for the Kyng en Quen in haar genade (s) tuin voorlê ... toom bytt dyd breke, en so het die perdebaan teen die muur, en so het hy ys neke gerem, want ys het deur die muur gestamp en hy braan rane owtt. "

In 1584 het die "binnetuin" nog tot 'n mate sy tuinagtige karakter behou (sien bl. 60–1).

Die vroegste beskrywing wat ongetwyfeld van toepassing is op die 'groot tuin', is dié wat in 1584 deur Von Wedel gegee is: (vn. N286) "Daarom het ons die koningin se tuin ingegaan, waarin daar vier en dertig hoë kolomme is, ook bedek met verskillende skilderye. verskillende diere wat in hout gesny is, met hul horings vergul, (vn. n287) sit bo -op die kolomme, saam met vlae wat die arms van die koningin dra. In die middel van die tuin is 'n mooi fontein (v. n288) met 'n merkwaardige sonskakelaar wat die tyd op dertig verskillende maniere toon. Tussen die speserye wat in die tuin geplant word, word fyn staptogte met gras gekweek, en die speserye word baie artistiek geplant, omring deur plante in die vorm van sitplekke. "

In 1629–30 is 'n verwysing na "die bevestiging van die sitplekke en die herstel van die Arbo r onder die Vyne in die Privie Garden. "(vn. n289)

Volgens die plan van 1670 was die uitleg van die tuin op daardie stadium baie anders. Dit was verdeel in 16 grasperke, elk met 'n voetstuk, waarop almal behalwe 'n standbeeld geplaas is. In die middel na die noordelike punt was die sonwyser, met 'n geplaveide pad na die kant van die tuin langs die Privy Gallery.

Die standbeelde kom blykbaar uit die St James -paleis. Op 13 Februarie 1650–1 het die landmeter van werke opdrag gekry om 12 standbeelde te kies uit die by "James's House, wat in die tuin van Whitehall geplaas moet word", en op 27 Mei is 'n komitee aangestel om toesig te hou oor die verwydering. Die werk is blykbaar teen 10 Junie uitgevoer, aangesien dieselfde komitee op daardie datum instruksies ontvang het oor die verwydering van 'die res van die standbeelde'. (vn. n290) Gedurende die laaste jare van die Statebond het die beelde aansienlike skade opgedoen. 'N Verslag (vn. N291) van November 1659, vertel hoe "hulle in hierdie tyd 'n Cooke was wat by die hek van Westminster gewoon het, wat in die preektyd in die saal se tuin ingegaan het en w ste hy het 'n Smiths Great hamer gedra: hy rem hulle, die goeie beeldhouers van koper en marmer, wat lui dat hulle die netjiesste en die beste vakmanskap in Euorope het, in 'n halfe tyd het die tyd bo 500l. die moeite werd om te seer. "Die standbeelde is blykbaar verwyder en herstel, of hulle het na die herstel deur ander plaasgevind, want een van die eerste rekords (vn. n292) oor die tuin na die terugkeer van Karel II is:" help om standbeelde te dra in die privietuin. "

Verwysings na die standbeelde kom ook in Maart 1667–8, (vn. N293) en Maart, 1686–7 voor. (vn. n294) 'n Gesinspeling in 1675 (vgl. n295) om "'n marmerfiguur wat op die Cupolowe in die privietuin staan, te herstel, om albei hande in lood te gooi en 'n tros druiwe en blare ongeveer dieselfde", dui op 'n standbeeld van Bacchus.

Daar is reeds verwys na Von Wedel se vermelding van die 'merkwaardige sonwyser', wat 'n kenmerk van die Privy Garden was. Dit is ongetwyfeld die een waarna in die volgende inskrywing van 1621–2 verwys word: (vn. N296) "Nicholas Stone, messelaar, om die groot Sune Diall in die privaat tuin in Whitehall af te neem, wat 'n nuwe Diall van Portland -steen maak in alle pointes dieselfde verantwoordelik, en sit al die Gnomons daar vas en maak dit vas. " Die nuwe draaiknop was 'n afskrif van die ou wat die hoofstruktuur betref (behalwe in die spesifieke soort klip wat gebruik word, sien hieronder), maar dit lyk asof dit in ander opsigte verskil het. Wat die wetenskaplike gedeelte van die apparaat genoem kan word, is ontwerp deur Edmund Gunter, die bekendste wiskundige van sy tyd. In 1624 publiseer Gunter, deur "die spesifieke rigting van die Prins sy Hoogheid" (daarna Charles I) 'n beskrywing (vn. N297) waaruit die volgende uittreksels geneem is: (vn. N298)

"Die klip waarop die skyfies beskryf word, is van dieselfde lengte, breedte en diepte, met die wat voorheen op dieselfde plek gestaan ​​het. Dit was van rottangsteen en uit baie stukke: dit is alles uit een hele steen uit Purbecke Quarrie. Die basis daarvan is 'n vierkant van 'n bietjie meer as anderhalf voet die hoogte van drie voet en ¾ en bevat dus ongeveer 80 voete, oftewel vyf ton klip, onbewerkt ...

'In die boonste gedeelte word vyf Dialls beskryf: vier op die vier hoeke en een in die middel, wat die belangrikste van alles is, die groot Horizontall Concave ...

"Die Margent van hierdie Horizontall -konkaaf bevat vier sirkels: waarvan die uiterste die sirkel van die xij Moneths is, wat die verskillende dae, die Dominicall -letters en die permanente feestye bevat: The Holy dayes, in Redde The Garter dayes in Blue, en die gewone heiliges in Blacke ...

'Die tweede sirkel bestaan ​​uit die twaalf tekens: Ram, Taurus, ens ...

"Die derde sirkel is 'n staande kompas, verdeel in twee -en -dertig punte ... waarmee u kan sien op watter punt die Sunne dra en hoe die wind waai.

"Die vierde en innerlike sirkel bevat nog 'n beskrywing van die dae van elke geld, wat by die konkaaf pas ...

"Die konkaaf is twintig duim dieper en veertig duim oor; en sy halwe rondte lyk soos die helfte van die hemele wat gesien kan word.

"Die een deel wat op die wit grond getrek word, lyk baie soos die hemele, soos dit tussen The Tropiques voorkom. Soos daar, het die Sunne alle bewegingsvariëteite, so heere, die punt van die styl, alle variëteite Die ander deel, wat op die blou grond is, is die deel van die hemel, waar die Sunne nooit kom nie.

"Die styl wat by die Konkaaf behoort, is xx duim lank en ongeveer xiij duim breed aan die voet. Die een rand wat regop is, is die as van die horison, en met sy skaduwee toon die Azimut." (fn. n299)

In 1632–3 kom daar verdere verwysings (vn. N300) na Gunter se draaiknop: "Thomas Decritz, skilder, om die groot Dyall in die privaat tuin te skilder, te gilde en te oil en klein dialletjies daar te hou" "John Marr, wiskundige, vir sy pyn en uitvinding in die maak van die wonderlike Stone Dyall in die privaat tuin in Whitehall "" Elias Allen vir die opname van die horison van die groot Dyall in die privaat tuin en die maak van xx nuwe skroewe om dit weer vas te maak. "

In Maart 1665–6 het William Marre £ 200 betaal vir die "maak van die draaiknop in die King's Privy Garden in Whitehall". (fn. n301)

Daar kan min twyfel bestaan ​​dat "die sonskerm" wat in die plan van 1670 gemerk is, hoofsaaklik dieselfde struktuur was as wat dit in 1622 opgerig is. (Vn. N302) Ons ontmoet dit weer in 1688 toe William Marre aansoek gedoen het om betaling vir "nuwe liniering" die Dyall in die Privy Garden. " Hy het genoem dat die werk wat gedoen is, soortgelyk was aan die werk toe hy in die laat Koningstyd die draaiknop 'gemaak' het, sodat 'maak' nie meer hoef te beteken as 'nuwe liniering' nie.

Die Groot Piramides & amp Multiform Dial: opgerig in die Privy Garden in White Hall, 24 Julie 1669.

Die draaiknop het die vuur van 1698 oorleef (vn. N303), maar het voor 1741 verdwyn, die datum van Maurer se siening (bord 6).

'N Baie meer uitgebreide draaiknop is op 24 Julie 1669 in die Privy Garden (vn. N304) opgestel. metodes. Die uitvinder (die "eerwaarde vader Francis Hall, andersins Line, van die Genootskap van Jesus, professor in wiskunde") het in 1673 'n gedetailleerde verslag geskryf oor die draaiknop, wat met illustrasies gedruk is. (Vn. N305) Die illustrasie wat gee die beste algemene siening, word weergegee op bl. 93. Glas het grootliks deel geword van die samestelling van die draaiknop, wat gevolglik rypbeskadiging kan veroorsaak. Dit is nietemin blootgestel aan die weersin van die weer, en die natuurlike resultaat het gevolg. Teen die middel van die winter het Father Hall 'n brief van 'n vriend in Londen ontvang waarin hy vir my gesê het dat Diall weens 'n dekking (wat volgens sy majesteit se genadige bevel in die winter daaroor moes wees) was baie beskadig deur die sneeu wat lank gevries daarop lê en dat, tensy 'n dekking voorsien is (waarvan hy min hoop gesien het), nog een of twee sulke stormagtige winters dit heeltemal sou verwoes. "

In 1675 het die skakelaar (vn. N306) 'n verdere ongeluk beleef. In 'n brief (vn. N307) van 26 Junie in daardie jaar word dit opgeteken dat "My Lord Rochester in 'n herrie na 'n rant gister die stokkie wat in die middel van die Privie [Gard] gestaan ​​het, wat gewaardeer was, verslaan het. die skaarsste in Europa. Ek weet nie of dit deur die valslag in die blikke is nie. " Omtrent hierdie tyd was die werke in die hande vir die oprigting van die standbeeld van Charles I by Charing Cross, (vn. N308) en Marvell, en stel die vraag

'Wat kan die geheimsinnige rede wees waarom Charing Cross
Gaan hierdie vyf geld voort, steeds verblind met bord? "

verwerp die suggestie dat dit moontlik sou wees vir die oprigting van 'n sonwyser, met 'n sinspeling op bogenoemde voorval:

'Vir 'n Diall is die plek te onseker
Aangesien die privaat tuin dit nie kon verdedig nie,
En naby die hof sal hulle dit nooit weet nie
Enige monument hoe hulle tyd verkeerd bestee. "(Vn. N309)

Dit lyk asof die voorval die einde van die draaiknop gemerk het, want dit verskyn nie in die siening van 1695–8 nie (bord 5). Vertue suggereer ongetwyfeld (vn. N310) dat sommige van die oorskot daarna in Buckingham House was, en Walcott (vn. N311) skryf dat "omstreeks 1710 het mnr. William Allingham, wiskundige in Canon Row, £ 500 geëis om hierdie skakelaar te herstel, maar sy aanbod is geweier. ” Dit was nie moontlik om hierdie stelling te bevestig nie, wat meer waarskynlik na die groot sonskakel verwys.

Plan van die omheining van 'n deel van Privy Garden, in 1734. Van plan bewaar in die Openbare Rekordkantoor

In 1673–4 is die terras tussen die Privy Garden en die Bowling Green verwyder, en 'n deel van die terrein van laasgenoemde is by die tuin gevoeg.

Aan die ander (noordelike) uiteinde is die tuin na 1698 vergroot deur die persele van die Privy Gallery en die Pebble Court by te voeg.

Hierdie byvoegings is in teenstelling gebring deur die verlies aan oppervlakte wat in 1723 gely is toe die straat verbreed is. Die King Street -hek is verwyder, sowel as sekere van die geboue wat tussen die bankethuis en die Holbein -poort lê, die muur van die Privy Garden tussen die twee hekke is afgetrek en 'n nuwe muur wat in 'n lyn van die hoek van die gebou langs die bankethuis tot by die nou gang wat na Channell Row lei. " Op hierdie manier is 'n strook grond ongeveer 80 voet breed van die westekant van die Privy Garden afgesny.

Die tuin word verwaarloos, en in 1733 vestig die hertog van Richmond en ander inwoners die aandag (vn. N312) op die vuil toestand van die 'leemte' voor hul huise en vra dat hulle 'n huurooreenkoms daarvan kan aanvaar, sodat hulle hou dit dalk in orde. Twee huurkontrakte is gevolglik in 1734 toegestaan ​​(vn. N313) (daarna hernu) van (i) die suidelike stuk, voor die huise van die graaf van Loudoun en Nathaniel Gould, 149 voet lank aan die oostekant, 182 voet in die weste, 103 voet in die noorde en 87 voet in die suide, en (ii) 'n aangrensende gedeelte in die noorde, 371 voet lank van noord na suid en 151 voet breed. Die omhulingsplan (ii) word weergegee op bl. 95. Die uiterste noordelike deel is onaangeraak gelaat.

'N Uitsig oor die Privy Garden in 1741 (bord 6), uit die noorde, toon die relings wat toe om die middelste gedeelte geplaas is. Die ander kant van die tuin word goed getoon in die skildery deur Canaletto van Whitehall uit Richmond House, gemaak in 1746 en weergegee in bord 7.

The Orchard, daarna die Bowling Green.

Dit is gerieflik gevind om die Boord (of Bowling Green) later in hierdie bundel te hanteer (sien hoofstuk 22).

Die Vane Room.

Die Vane Room lê op die kruispunt van die Privy Gallery met die lyn van die Stone Gallery. Dit was oorspronklik die onttrekkamer van die Koning (vn. N314) en het sy naam gekry omdat dit bo -aan die belangrikste weerhaan in die paleis was. (vn. n315) Dat die kamer baie versier is, kan verkry word uit 'n vreemde weergawe van dekoratiewe werk wat in 1620–1 uitgevoer is. (fn. n316)

Dit blyk gewoonlik dat hoofstukke in die Orde van die Kouseband in hierdie kamer gehou is. Gevalle hiervan is gevind (a) in 1662, toe die oudste seun van die koning van Denemarke as 'n metgesel van die orde toegelaat is (b) in 1666, toe James, hertog van Cambridge, seun van James II, in die ridder van die orde geïnstalleer is "in sy Majesties aftrekkamer" (vn. n317) en (c) in 1663 toe die hertog van Monmouth tot ridder gekies word in 'n hoofstuk "gehou in die terugtrekkende kamer in Whitehall." (fn. n318)

Die Vane Room word verskeie kere deur Pepys genoem. "Anon the King and Duke and Duchesse het in die Vane-room kom eet, waar ek hulle nog nooit gesien het nie, maar dit lyk asof die tafels klaar is, aangesien die tafels klaar is." (vn. n319) Dit was in daardie kamer dat Pepys op 4 Junie 1666 die twee seelui wat die nuus van die oorwinning oor die Nederlanders gebring het, gaan haal het, en daar het hulle die verhaal van die geveg vertel. Weer vertel hy hoe die Here op 6 Maart 1668 in die Privy Gallery gewag het dat die koning uit die park sou kom, en dan terugtrek na die Vane Room saam met die koning en aan hom die boodskap oor die voorrang gebring het.

In 1670 is 'n nuwe onttrekkingsruimte gebou (sien bl. 76) en die Vane Room, hetsy toe of na die voltooiing van die nuwe Privy Gallery in 1687, is omskep in 'n wagkamer. (fn. n320)

Die Privy Gallery.

Een van die opvallendste kenmerke van Henry VIII se Whitehall was die 'nuwe galery', wat in voortsetting van die Tiltyard Gallery gelei het van die gang oor die Holbein -hek langs die noordelike kant van die Privy Garden na die Privy Lodgings. Die geheel was amptelik 'Privy Gallery' (vn. N321), maar die deel waarmee ons hier besig is, is dit wat tussen die Holbein -hek en die Vane Room lê.

Van die galery aan weerskante lei deure na sommige van die hoofkamers in die paleis.

Langs die Vane Room was die ou bedkamer van die koning wat uitkyk op die Privy Garden, (vn. N322) en verder lê die klein terugtrekkamer, soms die Horn Room genoem. (vn. n323) Aan die ander kant van die galery was die Square Table Room (fn. n324) en die Raadsaal. Hierdie het mekaar aangegaan. (fn. n325)

Die raadsaal was in die plan van 1670 oor die kamers gemerk met 'The Councill Office' (vn. N326). 61). (vn. n327) Vir 'n geruime tyd in James I se bewind is dit deur die hertog van Lennox beset (sien bl. 69).

Daar was 'n trap (nie op die plan van 1670 getoon nie) wat vanaf die Pebble Court na die Privy Gallery naby die Raadsaal lei. (fn. n328)

Naby was die kabinet van die koning. (vn. n329) Wat ook al die presiese posisie daarvan, dit het beslis uit die Privy Gallery gelei, en 'n mens kan net wonder oor Pennant se gewaagde identifisering van sy terrein aan die westekant van Whitehall. (fn. n330)

Tydens die Burgeroorlog is die kabinet en die inhoud daarvan in beslag geneem deur die parlement. (vn. n331) Een van die eerste dade van Karel II na die restourasie was om die kabinet op te klaar. (fn. n332) Op 1 November 1660 het Evelyn die kamer besoek en 'n verslag oor die inhoud daarvan gelaat: -

'Ek het saam met 'n paar van my verhoudings na die hof gegaan om vir hulle die majestueuse kabinet en die rariteitskas te wys die miniatuurfoto's van Peter Oliver, na Raphael, Titiaan en ander meesters, wat ek ook oneindig baie ag, die groot stuk van die hertogin van Lennox, geëmaljeer deur Petitot, en 'n groot aantal agate, oniks en intaglios, veral 'n medalje van Cæsar, so breed soos my hand, seldsame kaste van Pietra-commessa, 'n landskap van naaldwerk, voorheen aangebied deur die Hollanders vir koning Charles die Eerste. Hier het ek 'n groot kaarteboek gesien, in 'n volume naby vier meter vierkant (vn. n333) 'n nuuskierige skeepsmodel en tussen die horlosies een wat die opgang en ondergang van die son in die sterreteken toon. die son voorgestel deur 'n gesig en goue strale, op 'n blou hemel, waar hy die daaglikse en jaarlikse beweging waarneem, opkom en onder 'n heuwellandskap sak, die werk van ons beroemde Fromantil en verskeie ander rariteite. "

Die hooftrap (vn. N334) wat van die Privy Garden na die Privy Gallery lei, was die Adam en Eva -trap (fn. N335), so genoem uit 'n prentjie van Adam en Eva (vn. N336) by die trapkop. Die kamer, by die deur waarvan die prentjie gehang het, is die Adam en Eva kamer of die Adam en Eva trap kamer genoem. Die trap is waarskynlik die op die plan van 1670 langs die kamers van die Lord Keeper. 'N Ander trap het na die boonste verdieping gelei. (fn. n337)

Die galery in 1607 bevat 'n 'riche -fontein' (vn. N338) waarskynlik die een ten opsigte waarvan John de Critz in 1608–9 £ 40 (vn. N339) ontvang het "vir payntinge en gildewinge ste fyn golde ... w ste nege gesnyde prente en agt poëtiese verhale wat omtrent dieselfde geskilder is ... en versier met ste fyn goue. "

Die kamers onder die Privy Gallery word in die plan van 1670 getoon dat hulle op een enkele uitsondering as kantore, en miskien ook as losies, deur die Lord Chamberlain (fn. N340) die Lord Keeper, Lord Arlington (minister van buitelandse sake) en die Tesourier. Die uitsondering is die King's Laboratory en Bath.

Henry VIII het iewers in hierdie buurt 'n badkamer gehad, miskien op dieselfde plek. (vn. n341) Dit lyk asof die laboratorium in 1669 verwyder is, en twee nuwe laboratoriums is opgerig, een in die Volary -huis en die ander aan die kajuit. (vn. n342) In 1672–3 is 'n nuwe laboratorium en badkamer op die ou perseel gebou. (Vn. n343) Volledige besonderhede word gegee in 'n inskrywing met die opskrif: "Koste vir die verandering van die koningsbadkamer en die aanpassing van die mure en die plafon om afgehandel te wees met Lookeing Glasses en om dit te verander, volgens S r Samuell Morelands gee aanwysings in die maand Mei 1673 en in verskeie maande tevore. "(Vn. N344) Dit bevat verwysings na" 3 pilasters in die hoeke van u, "" blokkies onder die vensters langs die privaat tuin, "" een kant van julle waar die drukpers is gevestig, "" julle buitekant, later, " julle ... Cisterne moet gevestig word. "Die nuwe laboratorium was vir die gebruik van dr. Dickinson. (vn. n345) Edmund Dickinson, dokter en alchemis, is aan die koning voorgestel deur die graaf van Arlington, van wie hy genees het. 'n gewas toe al die dokters in Londen en Parys hom prysgegee het. "Maar wat hom meer as enigiets by sy Majesteit gegroet het, was sy diepgaande kennis in die chemie: die koning was 'n groot liefhebber van hierdie kuns, dat hy 'n laboratorium beveel het ingebou word Whitehall, onder sy eie bedkamer, vanwaar daar 'n agtertrap was, het hy privaat baie ure deurgebring om eksperimente te sien en te probeer met die doktor se liggaam, maar die hertog van Buckingham. "(vn. n346)

Aangrensend aan die Privy Gallery aan die westekant, en in die noordwestelike hoek van die Privy Garden, word 'n gebou op die plan van 1670 getoon soos in die besetting van "S r Robert Murrey. "Dit is duidelik waarna verwys word in 'n lasbrief, gedateer 6 Augustus 1660, om voorsiening te maak vir die inrigting van" twee kamers in die privaat tuin vir S r Robert Murrey. "(V. N347)

'N Bevel (fn. N348) is op 10 April 1636 gegee oor die oprigting van 'n "stil huis en 'n kamer om die horlosies in die privaat tuin in Whitehall vir David Ramsey te bewaar." (vn. n349) Verwysings na "die onderste rome" en "die twee afskeidings van die kamers" (vn. n350) dui daarop dat die gebou uit twee kamers bestaan, een bo die ander, maar daar is geen bewyse oor die posisie daarvan in die tuin. Dit lyk egter waarskynlik dat die twee betrokke kamers dié is wat Murray in 1660 toegestaan ​​is.

Murray sterf in 1673 by "die loodpaviljoen in die tuin by Whitehall." (fn. n351)

Dit lyk asof die gebou oorgegaan het tot die besetting van die graaf van Dorset, wie se verblyf op hierdie perseel moes gewees het. In September 1681 is 'n bevel uitgereik aan (fn. N352) Wren waarin verklaar word dat die Koning 'aan die Regterhono' gegee het ble die vryheid van Earle van Dorsett om oor sy losies in die Privy Garden te bou en dat u dieselfde toelaat om dit by sy Lopps -eienaarskoste te doen, maar dat u dieselfde gereeld moet sien en nie die Kings Gallery moet benadeel nie. "Dorset het egter nie rekening gehou met die hertogin van Cleveland, wat kamers oor en naby die Holbein -hek beset het nie, en in Desember is 'n verdere bevel (v. n353) uitgevaardig "om die gebou in die Privy Garden aan die Earle of Dorsetts losies gaan verder en dat u nie toelaat dat die ligte van die Hollandse woonstelle in Clevelands stilhou of enige manier verander nie ... na die gevangenis van die Marshalsea. ”

Dit lyk asof sake by die hertogin ingedien is, want toe die graaf se perseel 'n paar jaar later gesloop is (vn. N354) in verband met die heropbou van die Privy Gallery, het hy 'n versoek om vergoeding versoek, aangesien hy "het alle somme in nuwe geboue bestee en daaraan bygevoeg." (vn. n355) 'n Item uit die geheime diensuitgawes (vgl. n356) toon aan dat die graaf 'n bedrag van £ 300 behaal het.

By sy toetreding in 1685 het James II dadelik stappe geneem vir die sloping van die Privy Gallery en al die kamers wat daarmee verband hou, en vir die bou in die plek van 'n nuwe gebou vir die koningin, sowel as 'n aangrensende Rooms -Katolieke kapel , in die noordwestelike hoek van die Privy Garden. Die skatting wat Wren ingedien het, was soos volg: (vn. N357)

'N Skatting van 'n gebou wat vir haar majesteit opgerig moet word, synde die hele suide (vn. N358) kant van die Privy Garden, verdubbel die grondverdieping elf meter hoog, die tweede verdieping negentien, met die galery en die koningin se woonstel, en die kapel die die agtste van albei verhale. Die grondverhaal wat toegerus is met 'n deal wainscot in wonings en kantore vir die tesourie, sekretarisse, Lord Chamberlain en ander: die tweede verhaal en galerye wat klaargemaak moet word as die nuwe verblyf van die koning, (vn. N359) en die kapel wat behoorlik versier is.

Vir die koningin se woonstel, met die kamers onder en in die dak, en die kapel, met 84 vierkante en ¼, op 100l die vierkant, 8425 0 0
Vir die galery en kamers onder, met 52 vierkante op 75l die vierkant, 3900 0 0
Vir die verandering, verhoging en versiering van die Vane-kamer, 500 0 0
Vir veranderinge wat kan plaasvind deur die ou werke aan die nuwe te verbind, en by die bankethuis, die raadsaal, die Lord Chamberlain's en die ou losies aan te sluit 1500 0 0
Som 14325 0 0
Die ou geboue wat afgetrek moet word, as die beskuldiging om die nuttelose rommel weg te ry, kan waardeer word teen 1020 0 0
Wat afgetrek word, bly 15 Mei 1635. (vn. N360) 13305 0 0
(Sgd.) Chr. Wren.

'N Ooreenkoms is met Maurice Emmett aangegaan om die bouwerk uit te voer, (vn. N361) en 'n kontrak is aangegaan met Nicholas Goodwin vir die verskaffing van stene. (vn. n362) Die werk is onmiddellik in die hande gekry. (vn. n363) Baie volledige besonderhede van die nuwe geboue word in die rekords gegee. (vn. n364)

Die Privy Gallery -blok was 200 voet lank en bestaan ​​uit twee verdiepings (vn. N365) met plafonne hierbo, bo -oor kelders, en word gekonfronteer met metselwerk met gevryfde kwane na die openinge en 'n paar klipverbande, en 'n miljoen kroonlyste wat hierop beantwoord kan word die bankethuis. " Die dak was hoog, met dakkapelvensters wat lig gee aan die tuine, wat toegeken is aan die diensmeisies en die moeder van die diensmeisies. Die skoorsteenstapels is klaarblyklik in die algemene samestelling deeglik oorweeg, aangesien 21 stapels genoem word, sowel as 'n "groot stapel" langs die bankethuis.

Die fondamente (6 voet breed en 8 voet diep) was van 'n ongewone grootte vir hierdie tipe gebou en is waarskynlik genoodsaak deur die slegte toestand van die ondergrond en die nabyheid van die rivier.

In verband met die werk is dit nodig gevind om 'twee groot skote' wat teen die bankethuis was, te verwyder.

Die ou materiale, insluitend sekere interne toebehore, is sorgvuldig gesorteer en sover moontlik weer in die nuwe gebou gebruik. (fn. n366)

Wren se skatting het voorsiening gemaak vir die kamers op die grondvloer wat in 'n ooreenkoms onderteken word. Die kamers op die vloer hierbo is met panele uitgevoer, met die hooflyste in vergulde elemente, terwyl die galery verder versier is met 36 pilasters met gesnyde hoofletters. Die kaggelstukke was in marmer, sommige is deur water uit Greenwich gebring.

Die groot bedkamer van die koningin het 'n kaggelrak in wit marmer met adervorming, met 'n 10-duim-gietstuk, en die oorhut het 'n spieël in 'n gekerfde raam, terwyl daarbo 'n groot prentpaneel is verryk met gesnyde blare, blomme en doppe, bo-op die kroon en koninklike arms met gedrapeerde feintjies wat almal verguld was. Die vergulding met 'burnisht gould' is uitgevoer deur Rene Cousin. Grinling Gibbons het £ 48 vir kerfwerk in verband met hierdie skoorsteenstuk ontvang. (vn. n367) Die plafon is geverf deur Antonio Verrio, wat £ 200 vir die werk betaal is. Verrio het ook die plafonne van die koningin se kas en die privaat kapel geverf, wat albei verder deur Rene Cousin versier is met 3316 blare goud.

Ander kamers wat van marmer -skoorsteenstukke voorsien is, was:

(i) Die klein bedkamer van die koningin (pers, met 'n vorm van 8 duim).

(ii) Die eetkamer (swart en geel, met 'n vorm van 9 duim).

(iii) die raadsaal (marmer van wit en aderagtige vorm, met 'n vorm van 12½ duim, met plaat en strokies "uit die Ks-steen gesny", steen van Reigate word gebruik vir die haard en randsteen).

(iv) Die kamer van die hertogin Mazarin (wit en aderig).

(v) Die "hertogin se lae kamer" langs die tuin "(beeldhouwerk marmer).

(vi) Die Tesourie -kantoor (Egiptiese marmer).

Die groot trap was in Portland -klip, met die landings in swart en wit marmer. Die yster balustrading en rail was saamgestel uit 97 yster rolle en 92 gedraaide balusters. (vn. n368) Die plafon het 'n fretversiering met 'n afgedekte kroonlys en 'n guilloche op die ribbes, met panele met skilde, trofeë en blomme. Dit is met 'n lantern oorbrug.

'N Algemene idee van die uiterlike voorkoms van die geboue word gegee met die oog op 1695–8 (plaat 5).

Die geboue is in 1686 voltooi, en vroeg in 1687 neem die koningin haar nuwe woonstelle in besit. (vn. n369) By die aankoms van die prinses van Oranje op Whitehall op 12 Februarie 1688–9, word sy by die Privy Stairs ontmoet "deur die prins en duikers van die adel, en is gelei na die nuwe woonstel wat na die Privy kyk Garden, deur haar suster, die prinses van Denemarke. "(vn. n370) Nege jaar later is die geboue heeltemal verteer in die brand van 1698, en die feit dat die Pebble Court van nou af in die Privy Garden saamgevoeg is, sonder 'n spoor van die groot blok geboue wat die afdeling gevorm het tussen, toon aan hoe volledig die vernietiging was.

Die Rooms -Katolieke Kapel.

Die oprigting van 'n Rooms-Katolieke Kapel in die noordwestelike hoek van die Privy Garden was ingesluit by die herbou van die Privy Gallery en die kamers daarby. Uit die besonderhede in die rekords is dit moontlik om 'n redelik akkurate idee te kry van hierdie wonderlik aangewese, maar kortstondige gebou.

Die kapel, wat 80 voet lank was, en weswaarts na die straatkant uitgestrek het, het 'n stoep, opbergkas, ante-kapel en trappe, met priesters se verblyf oor die voorkapel. 'N Geplaveide kapelwerf word ook genoem.

Dit lyk asof daar van die oorspronklike skema afgewyk is nadat die werk begin is, want 'n deel van die mure en 'n paar van die marmerpilare is afgehaal en die dak opgeskerp om 'n ekstra gebou aan die tuinkant toe te gee.

Die buitekant was van metselwerk, met Portland -steenkuine en -verbande, 'n miljoen kroonlys aan die dakrand en 'n voorkant aan die einde. Die vensters was halfsirkelvormig en die dak was bedek met 'blaas' leisteen. Die gebou was oor die algemeen in ooreenstemming met die aangrensende galeryblok.

Volgens Wren se skatting sou die hoogte van die kapel gelyk wees aan die som van die verdiepings van die privaat galeryblok, en die gebou sou "ordentlik versier word". Laasgenoemde voorwaarde blyk goed vervul te wees.

Die vloer van die kapel was geplavei met seshoekige wit marmerstene en 'amandolis', wat uit die winkel by Greenwich gebring is. Die vlak van die vloer is verhoog, vir hierdie doel moet die aarde ingekarring word.

Die altaarrails het bestaan ​​uit gekerfde voetstukpanele tussen balusters, en 'n item in die rekeninge bevat dit as geverf om soos marmer te lyk. Die plaveisel binne die rails was ruitvormig, met gevormde trappe in wit marmer. John Heisenbuttle het 'n tabernakel vir die altaar gemaak vir £ 15, en verdere aanklagte word aangeteken vir vergulding en kerfwerk. Laasgenoemde werk is vir £ 38 deur Grinling Gibbons uitgevoer. Gibbons het ook £ 12 ontvang vir die "marmer heilige waterpot".

Die koningsitplek (ook na verwys as die troon) (vn. N371) het 'n rits kroonlyste met 'leafe & amp' O.G., sowel as 'kant' en ander kerfwerk, en twee gegolfde marmerkolomme met hoofletters en voetstukke.

Verrio is £ 1250 betaal vir die verf van die plafon en die mure van die kapel, behalwe die orrelhokke, en Rene Cousin het £ 67 vir goudblaarwerk aan die plafon ontvang, bestaande uit 8132 blare goud.

Sommige van die lyswerk is ook uitgesoek in "burnisht gould", en 'n interessante item in die rekeninge verwys na "berei en vrolik julle Limetree vir die snywerk in die groot Chappell, £ 11. 2. 0."

Agt-en-twintig gekerfde Doriese hoofstede is gebruik, waarskynlik om die muuroppervlaktes in baaie te verdeel.

Benedicto Gennari het bedrae van £ 590 ontvang vir die verskaffing van foto's vir die kapel. (vn. n372) Een hiervan, wat die geboorte voorstel en £ 150 kos, is oor die altaar geplaas, die raam daarvoor is deur Grinling Gibbons uitgekerf.

Die kapel is op Kersdag, 1686, geopen (vn. N373) en 'n paar dae later het Evelyn die diens daar bygewoon. (vn. n374) Daar is nie baie rekords daaroor tydens die kort bestaan ​​daarvan nie. (vn. n375) Tydens die rewolusie het dit in 'n groot mate verlore geraak. Nadat die brand van 1691 deur die Stone Gallery die graaf van Devonshire se kamers verteer het, het koningin Mary, volgens hom, die kapel aan hom gegee. (vn. n376) Dit lyk nogal onwaarskynlik, en dit is moontlik dat dit eerder verwys na kamers aangrensend (vn. n377) of selfs oor die kapel. (vn. n378) Devonshire was nog in 1695 in die buurt van die kapel. (vn. n379)

In November 1691 hoor ons van 'n plan om die kapel in 'n biblioteek te omskep, maar blykbaar het dit op niks uitgeloop nie. (vn. n380) Die gebou het geduur tot die brand van 1698, toe dit uit die bestaan ​​gevee is.

Intussen is dit geleidelik uitmekaar gehaal, en twee ten minste van sy belangrikste toebehore, die altaarstuk en die orrel, wat elders oorgedra is, het oorleef, terwyl 'n derde, die kansel, waarskynlik nog bestaan ​​in 'n paar onbekende kerk.

In 1685 is 'n ooreenkoms aangegaan met Grinling Gibbons en Arnold Quellan "om 'n altaar in sy Ma op te rig ts nuwe Chappell in Whitehall ... met skoon wit marmer, vry van ventilasieopeninge, met pilare van wit, goed afgeronde marmer, en Collums van pers Ranee, die skagte van beide in hele klippe en die werk versier met standbeelde en ander beeldhouwerke volgens 'n … Ontwerp… gemaak… deur S r Christopher Wren Knt. "Daar is bepaal dat die werk voor of op 25 September 1686 voltooi moes word. Die kontrakprys was £ 1800. (vn. N381)

Op 'n sekere tyd in 1694–6 is die altaarstuk afgeneem, in bakke gelaai en na Hampton Court gestuur. (vn. n382) Daar bly dit in die winkel totdat koningin Anne dit in 1706 op versoek van die dekaan en hoofstuk aan die Westminster Abbey verleen. (fn. n383)

Dit is duidelik dat die altaarstuk in sy geheel nie geskik was vir opname in 'n Protestantse plek van aanbidding nie, en ons het Thoresby se getuienis dat dit van sy twee hoofpersone ontneem is voordat dit in die Abdij opgerig is. (fn. n384)

Ackermann se beskrywing (v. N385) van die altaarstuk, soos in 1812, is soos volg:

"Dit is van wit marmer, vaal met blou aar, en bestaan ​​uit 'n kelder van die Toskaanse orde in drie kompartemente, waarvan die in die middel halfsirkelvormig en die grootste is. Dit word gevorm deur twaalf pilasters, met hul argitraaf, fries en op die fries van 'n effense uitsteeksel oor die altaar staan ​​'Anna Regina, Pia, Felix, Augusta, Parens Patriae, D.' Aan weerskante is 'n geboë deur wat kommunikeer met die kapel van Edward die Belyder, die ruimtes daaroor en onder die argitraaf word gevul met alt-reliëf van kinders op wolke, in aanbidding, met heerlikheid daarbo. aan die kant van die tafel is leë nisse. Bo hulle is twee kinders, die een met 'n thuribulum wat die altaar laat opgaan, en die ander op die een knie met die patroon waarop twee cruets is. Op die kroonlys is 'n tablet waarvan die basis verryk is in 'n raam van swart marmer is 'n glorie in goud en die woorde 'Eer aan God in die hoogste, op aarde, vrede, welwillendheid teenoor mense'. Twee palmtakke sluit die ewig onvergeetlike opdrag, "Doen dit ter herinnering aan my." Op die tablet is 'n voorblad, met 'n kroon in die timpaan, en daaroor nog 'n tablet, met vier pilasters en 'n sirkelvormige voorkant, met 'n basso-relievo van tien gerubs wat 'n vergulde glorie omring, waarop mm is geskryf. (vn. n386) Op die top van die voorkant ondersteun drie seuns die Heilige Bybel, Die sentrale figuur waai 'n palmtak daaroor. Ses pragtige Korintiese kolomme van bont marmer, met hul instabiliteit, strek oor die middelste kompartement tot by die groot tafel, versier deur engele wat kniel, in eerbied vir die altaar daaronder. Bloeiwysels hang in die oop tussenkolomniasies en om die boonste gedeelte van die altaarstuk. "

'N Oorsig van die koor van die Westminster Abbey in die bundel van Ackermann toon die altaarstuk aan die einde.

Aan die begin van die bewind van George IV is 'n nuwe altaarstuk opgerig, en die ou is voorgelê aan Walter King, biskop van Rochester, wat ook 'n kanon van Westminster en predikant van Burnham, Somerset was. Hy het dit in die kerk van Burnham opgerig, en 'n pamflet wat in 1826 deur hom gepubliseer is, bevat 'n illustrasie (weergegee in bord 10) daarvan in situ. "Dit het byna tot by die dak gekom en die oostelike venster heeltemal verberg. In latere jare is gevoel dat die Italiaanse styl van hierdie massiewe werk nie geskik was in die klein Gotiese kansel nie. Dit is dus in stukke gesny. Vier panele bly op die oostelike muur , maar die paneel met die heilige naam omring deur gerubs is na die suidelike muur onder die toring verwyder, en die twee groot engele is weerskante van die westelike deur geplaas. Dele van die werk is feitlik vernietig en baie fragmente is onlangs in 'n houtkamer by die ou pastorie gevind. " (vn. n387) Gegewens van die altaarstuk wat tans in die kerk van Burnham bestaan, word op borde 10, 11, 12 en hieronder gegee, 'n skets wat gebaseer is op die huidige oorblyfsels en die aansig in die bundel van Ackermann, wat die voorkoms daarvan toon in Westminster Abdij.

Altaarstuk soos opgerig in Westminster Abbey.

Die preekstoel, wat ook die werk van Gibbons was, (vn. N388) is in 1696 aan die Deense kerk wat destyds op die Wellclose -plein gebou is, aangebied. (vn. n389) 'n Rekening van die uitgawes verbonde aan die bou en inrigting van die kerk (vn. n390) bevat 'n item van £ 5 3s. 3d. vir "aanklagte op die kansel", en noem dat "die kansel deur prins George van Denemarke gegee is." Dit was nie heeltemal die feit nie, aangesien die kansel nie syne was om te gee nie, maar dit is waarskynlik dat die toestemming van die versoek van die Deense gemeente grootliks te wyte was aan sy invloedryke ondersteuning.

'N Tekening van die binnekant van die Deense kerk deur Kip in 1697 toon die kansel. Die kerk is in 1869 gesloop, en die meeste toebehore is op 3 Maart in daardie jaar op 'n veiling verkoop. Onder hulle was 'n "ou ou eikerskansel, met ryk gesnyde panele met figure wat die vier evangeliste voorstel, en uitgebrei versier met vrugte, blomme, gerubs, ens., Op die voetstuk, en die klankbord met gesnyde lyswerk." Die preekstoel is vir £ 24 gekoop, en volgens tradisie is dit vir 'n kerk in die suide van Engeland gekoop, maar tot dusver was pogings om dit op te spoor tevergeefs. Op 'n dag sal die owerhede van een of ander landskerk wakker word van die feit dat hulle 'n egte Grinling Gibbons -preekstoel het met 'n interessante geskiedenis, en dit is dan moontlik om die verhaal te voltooi.

Daar was twee organe (groot en klein) in die kapel. Onder die geheime diensuitgawes van James II is die volgende items: (i) "Vir Rene Harris, by voorbaat, is dieselfde bedoel om in diens geneem te word vir die maak en koop van 'n nuwe orrel vir die kapel in Whitehall ... 200.0.0" (ii) "Aan Giles Campion om die orrel in die chappell in Whitehall te vergul ... 100.0.0." Grinling Gibbons is ook £ 40 betaal vir die sny van die voorkant voor die groot orrel aan die kant van die Chappell. In 1691 word die orrel "in ye Greate Chappell in Whitehall, wat julle nog as paus besit het" (vn. N391) deur koningin Mary aan die kerk van St. James, Piccadilly, oorhandig. In 1852 is 'n heeltemal nuwe binnekant (met die uitsondering van twee stop) voorsien, maar die aantreklike ou kas word nog behoue ​​gebly.

Die gate van Holbein en King Street.

Die verslag van hierdie twee hekke, sowel as van die geboue van die Whitehall -paleis aan die westekant van die pad, sal in die volgende deel weergegee word.

Die geweerplatform.

In die afskrifte van die plan van 1670 in besit van die Society of Antiquaries en in die Crace -versameling (maar nie in die reproduksie van Vertue nie) is die middelste gebou van die kort afstand tussen die Holbein -hek en die bankethuis gemerk "The Platform". Volgens 'n plan van 1722 beslaan die "Platform of Guns" op daardie tydstip die hele reeks, ongeveer 90 voet. Dit is waarskynlik in 1643 gebou (sien bl. 31), maar 'n verwysing (vn. N392) in 1660–1 na ''n nuwe dak oor die Gunns by die bankethuis sit en 'n kamer maak om poeier in te sit' die vroegste amptelike sinspeling daarop wat gevind is. Dit is in 1685 afgehaal in verband met die heropbou van die Privy Gallery, (vn. N393) en 'n nuwe platform is in 1688 opgerig. (Vn. N394) Die gewere word getoon in Terrason se gravure van die bankethuis (bord 16) ). Toe die King Street Gate in 1723 afgebreek word en die muur van die Privy Garden terug na die voorkant van die bankethuis was, is die geweerplatform afgetrek.

Die bankethuis.

Die bankethuis word in die volgende hoofstuk afsonderlik behandel, en daarmee word die kring van die paleis tussen die pad en die rivier voltooi (vir sover dit in die parochie van St. Margaret's geleë was).

Uitsig op die paleis in 1695–8.

Voordat u uiteindelik die paleisgeboue verlaat, moet u egter verwys na 'n merkwaardige blik op Whitehall en die omgewing wat skaars eerlike behandeling ontvang het. Hierdie siening bestaan ​​in twee weergawes, (i) Die eerste is 'n pen-en-ink-tekening, toegeskryf aan Kip, en bewaar in die British Museum. Dit is nog nie heeltemal klaar nie, maar sommige van die geboue in verskillende gedeeltes van die uitsig is nie ingekry nie. (Ii) Die tweede is ook 'n pen-en-ink-tekening, toegeskryf aan Knyff, voorheen in die Gardner-versameling, en nou bewaar in die Westminster Public Library. Dit is volledig, en hoewel dit opmerklik is soos (i), verskil dit in sekere klein besonderhede daarvan. Die feit dat dit 'n kleinigheid verder na die suide strek as (i), toon dat dit nie van laasgenoemde afhanklik is nie, en die verdere feit dat (i) 'n nis in die middel van die koningin se woonstelle aan die rivier bevat, wat nie in ( ii), maar wat byna seker korrek is, soos aangetoon in die Wren -ontwerp (plaat 8), dui daarop dat (i) nie bloot op (ii) gebaseer is nie. Beide is dus óf gebaseer op 'n onbekende oorspronklike, óf waarskynlik, onafhanklike tekeninge wat ongeveer dieselfde tyd deur dieselfde kunstenaar, Knyff of Kip, gemaak is.

'N Gravure van (i) is ingesluit in die aanvulling op J. T. Smith's Oudhede van Westminster. Smith het die siening aan die vroeë deel van die 18de eeu toegeken (waardeur dit in 'n groot mate enige waarde ontneem het as 'n voorstelling van die geboue in Whitehall wat in 1698 meegesleur is) op grond daarvan dat dit die eerste Pembroke -huis toon. Dit is, soos hieronder getoon, 'n volledige wanbegrip. 'N Reproduksie van (ii) is onlangs in Beeton en Chancellor se uitgawe van Defoe's gepubliseer Toer deur Londenwaar (blykbaar volgens die leiding van J. T. Smith) gedateer is "ongeveer 1720. "Uit die twee sienings is laasgenoemde gekies vir reproduksie in hierdie bundel (plaat 5).

Daar kan min twyfel bestaan ​​dat die tekening 'n redelike akkurate voorstelling is van die paleis wat gemaak is in die laaste jare van die bestaan ​​van laasgenoemde.

Die Privy Gallery (en sy byvoegsel, die Raadsaal) word getoon as 'n baie meer gereelde en indrukwekkende gebou as wat uit die plan van 1670 en die hoogte -skets in Morden en Lea se kaart van 1682 opgetel sou word. Dit is eintlik die nuwe gebou ontwerp deur Wren en opgerig in 1686–7, hoewel dit 'n verdieping hoër lyk as wat in die oorspronklike ontwerp voorsien is.

Aan die suid-westelike punt van die Privy Gallery is 'n gebou wat duidelik die Rooms-Katolieke Kapel en sy vesting is.

Volgens die plan van 1670 was daar vier rye grasperke in die Privy Garden, maar in die tekening is die noordelikste ry weggedoen. Die sonwyser bly in sy oorspronklike posisie. Die vernietiging van ten minste die westelikste van hierdie grasperke moes 'n noodsaaklike gevolg gewees het van die bou van die kapel, en die ander is moontlik verwyder om uniformiteit of moontlik as gevolg van 'n suidwaartse verlenging van die lyn van die Privy Gallery. .

Die Bowling Green en die terras wat dit van die Privy Garden skei, word nie getoon nie. In plaas daarvan word 'n deel van eersgenoemde aangelê as deel van die Privy Garden. Hierdie werk is in werklikheid uitgevoer in 1673–5, die siening is in ooreenstemming met die voorstelling in Morden en Lea's Map.

Die persele van die Stone Gallery en die Prins se verblyf wat in 1691 afgebrand is, is leeg.

Queen Mary's Terrace, wat in 1693 gestig is, word getoon.

Die mees afdoende bewys van die algemene akkuraatheid van die tekening is egter in die afbakening van die gebou wat tot dusver as dodelik vir die egtheid daarvan beskou is. Aan die voorkant van die terras, in die rigting van die noordelike punt, beslaan dit die perseel van die koningin se woonstelle. Dit is heeltemal anders as die sienings van die koningin se verblyf in 1682 en 1683, en soos hierbo genoem, is dit geïdentifiseer as die eerste Pembroke -huis. Dit het egter min ooreenkoms met die huis, maar lyk baie soos een van die ontwerpe vir die koningin se sitkamer (bord 8) wat waarskynlik in 1687–8 gemaak is, toe beveel is dat hierdie deel van die paleis herbou moet word (sien bl. 71).

Die enigste moontlike beswaar teen die tekening wat kort voor 1698 gemaak is, is die uitsig van die Admiraliteit, wat ietwat lyk soos die huidige gebou wat in 1724–6 op die terrein van Wallingford House opgerig is. Die huidige admiraliteit is egter, soos gewoonlik gesê, nie die onmiddellike opvolger van Wallingford House nie. Laasgenoemde is in 1694 afgetrek (vn. N395) en op die terrein is geboue langs vier kante van 'n oop binnehof opgerig. Die westelike reeks is gebou vir gebruik as 'n Admiraliteit, en die oostelike reeks, wat na die straat kyk, het slegs 'n enkele verdieping. (fn. n396) Hierdie geboue met een verdieping word duidelik in die tekening getoon, en dit sal opgemerk word dat die Admiraliteit self nie die portiek het nie, wat 'n opvallende kenmerk in die huidige gebou is. Daar kan dus aanvaar word dat die aangetoonde gebou die gebou is wat in 1695 opgerig is (vn. N397) en dat die tekening 'n geruime tyd tussen die datum en 1698 gemaak moes word toe die paleisgeboue vernietig is.

Voorstelle vir herbou.

Tekeninge wat skemas (akademies of andersins) vir die heropbou van die paleis op groot skaal illustreer, het prominent verskyn in die meeste gepubliseerde werke op Whitehall, maar is doelbewus uitgesluit van hierdie bundel. 'N Paar opmerkings oor die onderwerp is egter moontlik nie outomaties nie.

Blokplan van 'n plan vir die bou van 'n nuwe paleis.

Die betrokke hooftekeninge word bewaar by Worcester College, Oxford, Chatsworth en die British Museum. Dit bevat ten minste sewe stelle verskillende uitgewerkte skemas wat toegeskryf word aan Inigo Jones en sy leerling John Webb, en daar is 'n aantal ander. Volgens J. Alfred Gotch (vn. N398) het die tekeninge in hierdie versamelings 'n sekere tyd met mekaar vermeng, want hy verklaar dat "die Chatsworth -tekeninge en dié van Worcester College blykbaar op 'n tyd 'n versameling gevorm het, omdat daar hoogte in een is wat ooreenstem met planne in die ander, en andersom. "Het Colin Campbell gepubliseer c. 1720 'n seleksie in Vol. II van hom Vitruvius Britanncus, en Kent publiseer in 1727 'n reeks tekeninge in Ontwerpe van Inigo Jones. Skemas is op verskillende tye by Charles I, Charles II en William III ingedien. Een stel is beskryf deur Webb, wat die outeurskap vir homself opeis, en verklaar dat die stel aanvaar is. In 'n petisie aan Charles II deur Webb vir die pos van landmeter van sy majesteit se werke kort na die herstel noem laasgenoemde: 'Dat hy mnr. tle in daardie hoedanigheid by Hampton Courte en in die Isle of Wight, waar hy sy Ma ontvang het bande beveel om 'n Pallace vir Whitehall te ontwerp, w hfst hy het tot sy Ma gedoen bande ongelukkige ramp het hom laat ophou. "Dit verbind Webb beslis met die koninklike gesag om 'n plan op te stel.

Wren is ook ingeroep, met die opdrag om planne voor te berei tydens die bewind van Charles II, en weer in die van William III na die brand van 1698. Besonderhede hieroor sal gevind word in die Parentalia.

'N Blokplan van een van die skemas in die Chatsworth Collection word weergegee op bl. 113. Dit toon die verhouding tussen die voorgestelde paleisgeboue en die eiendomme wat volgens die plan van 1670 bestaan. Die nuwe geboue strek van die rivier oor Whitehall tot by die park, en die bankethuis word aan die oostekant van die suidweste getoon hof.

Gebrek aan geld sal nie toelaat dat enige van hierdie grootse skemas in werking gestel word nie, maar as dit uitgevoer is, sou die koninklike paleis van Londen die Louvre of die Escorial, of eintlik enige ander Europese paleis, gelykwaardig en groot gemaak het.

In die raadsversameling is: -

(vn. n399) The Palace of Whitehall in 1683 (foto van die prent in die Royal Collection).
Plan van Whitehall in die bewind van Charles II (foto van tekening in die Crace Collection).
Plan van Whitehall in die bewind van Charles II (foto van tekening in besit van die Society of Antiquaries).
(fn. n399) Whitehall in 1695–8 (foto van tekening bewaar in die Westminster Public Library).
Whitehall in 1695–8 (foto van tekening bewaar in die British Museum).
(fn. n399) Hollar's View of the Banqueting House etc. (foto van tekening bewaar in die Pepysiaanse biblioteek).
(fn. n399) Die "Cosimo" -uitsig van die bankethuis, ens. (foto van tekening bewaar in die British Museum).
(vn. n399) Die Great Hall het gereël vir 'n pastorale (foto van tekening bewaar in die British Museum).
(fn. n399) 'n Ontwerp vir Queen Mary's Terrace (foto van tekening in die Wren -versameling in die Library of All Souls 'College, Oxford).
(fn. n399) "'n Beskrywing van Maister Latimer preek" (foto van gravure in Foxe se Handelinge en monumente, British Museum).
(fn. n399) Wren se ontwerpe vir die Queen's Drawing Room (foto van tekening in die Wren -versameling in die Library of All Souls 'College, Oxford).
(fn. n399) Skets van altaarstuk uit die Rooms-Katolieke Kapel (pen-en-ink-tekening).
(vn. n399) Altaarstuk uit die Rooms-Katolieke Kapel soos oorspronklik opgerig in die kerk van St. Andrew, Burnham (foto van gravure bewaar in die Library of the Dean and Chapter, Westminster).
(fn. n399) Gedeeltes van die altaarstuk soos nou in die kerk van St. Andrew, Burnham (vyf) (foto's).
Orrel uit die Rooms -Katolieke Kapel nou in die kerk van St James, Piccadilly (foto).
(vn. n399) Plan van omhulsel van 'n deel van Privy Garden (gekopieer vanaf plan wat in die Openbare Rekordkantoor bewaar is).


'N Galery van herboude paleise - geskiedenis

Geskiedenis Herbou en 3DArtvision
‘VORIGE & amp HEDE ’

Geskiedenis herbou
Tonele uit die geskiedenis.
Kunstenaar en akkuraat gerekonstrueer, herinterpreteer en verbeel.

3D -kunsvisie
Hedendaagse voorgestelde argitektoniese tonele, akkuraat geïnterpreteer, ‘ gevisualiseer ’ en geïllustreer.

Die Crystal Palace

was 'n gietyster- en plaatglasstruktuur wat oorspronklik in Hyde Park gebou is om die Groot Uitstalling van 1851 te huisves.
Ontwerp deur tuinontwerper Joseph Paxton, was 'n vroeë voorbeeld van massaproduksie en modulêre ontwerp in argitektuur.
Omdat dit drie keer groter was as die St Pauls -katedraal, kon dit meer as 14000 uitstallers van regoor die wêreld huisves.
Nadat die Groot Uitstalling klaar was, is die gebou na Sydenham Hill in Suid -Londen verskuif waar dit gebly het totdat dit in 1936 deur 'n brand vernietig is.

Hierdie rekonstruksie is gebaseer op die gebou soos op Sydenham Hill in Suid -Londen.
Die beeld toon 'n gebeurtenis wat plaasgevind het in die Crystal Palace Park in 1900 en#8216The Festival of Balloons ’.
Saam met die ballonne is daar ander kontemporêre voertuie, soos 'n vroeë vliegtuig en 'n moderne motor.
Kosstalletjies en straatkunstenaars kan die middelpunt van die beeld bekyk.


Die “ Versailles van Dresden ” is herbou, 74 jaar na die Tweede Wêreldoorlog

Die mense van Dresden sal hierdie naweek 'n webwerf sien wat in byna 75 jaar nog nie gesien is nie. Die koninklike woonstelle in die Residensiële Paleis heropen 300 jaar nadat hulle die eerste keer onthul is en 74 jaar nadat hulle deur geallieerde bomme uitgewis is.

Catherine Hickley by Die kunskoerant berig dat die Duitse deelstaat Sakse in 1997 besluit het om die woonstelle te herstel, en heropbou is in 2016 begin. Die poging is deel van 'n inisiatief om die hele gebombardeerde paleis te herstel, 'n projek wat tot dusver 'n geskatte $ 350 miljoen gekos het .

Die koninklike woonstelle was nie net die slaapkwartiere van konings en koninginne nie; dit was 'n verklaring van Augustus II die Sterk, koning van die Pools-Litause gemenebes. Na 'n lang, ingewikkelde reeks oorloë en alliansies, het Augustus begin verdubbel met die sagte mag deur homself voor te stel as 'n groot en magtige monarg.

'N Groot deel daarvan was die bou van die koninklike staatswoonstelle wat op die tweede verdieping van die Residensiële Paleis gebou is. Die woonstelle, wat onthul is tydens die maand lange huwelikseremonie van sy seun Augustus III met aartshertogin Maria Josepha van die Habsburgers en geïnspireer deur die paleis van Versailles van Lodewyk XIV, was 'n reeks weelderige kamers, elk meer bo-op die top as die volgende. Besoekers is ingelei deur 'n balsaal, die “-toringsaal ” vol van die porseleinversameling van wêreldgehalte, die banketsaal, die gehoorkamer en die bedkamer, waar niemand eintlik geslaap het nie.

Sommige artefakte het die bombardement van die paleis oorleef en is teruggebring na die gerekonstrueerde woonstelle. Silwer meubels, 28 skilderye, die porseleinversameling, sowel as die goue troupak wat Augustus gedra het by die onthulling van die woonstelle, sal na die paleis terugkeer.

Die woonstelle self moes van die grond af herskep word. Argitekte maak staat op etse en tekeninge uit die oorspronklike huweliksfees uit 1719 en later foto's om die kamers te herskep.

In gesprek met Rebecca Schmid van die New York Times, Marion Ackermann, hoofdirekteur van Dresden se staatskunsversamelings, het die oorspronklike woonstelle geprys omdat dit 'n geweldige menslike prestasie was, en met handgemaakte barokontwerp tot die hoogste akkuraatheid.#8221 Die heropbou, noem sy , meer as net 'n Duitse poging, maar eerder 'n Europese projek deurdat ons kundigheid van die hele vasteland moes versamel. , Frankryk die groen sy in die slaapkamer kom uit Genua, Italië.

Ironies genoeg is een element van die kamers van die uitgebreide plafonskilderye deur die Franse skilder Louis de Silvestre bewaar deur Adolf Hitler, die oorsaak van hul vernietiging. Toe die oorlog sleg begin word, het die F ührer fotograwe uitgestuur om die plafon en ander kunswerke te dokumenteer as dit vernietig word. Die span het hierdie beelde gebruik om die skilderye te herskep. Dit was 'n risiko. dit kon verkeerd gegaan het, ” Dirk Syndram, direkteur van die museums in die Residensiële Paleis, vertel Tye’ Schmid. Ek was 'n bietjie skepties, en dit was immers nie die plafon van die Sixtynse Kapel nie, dit was 'n versiering. Maar ek dink dit lyk baie goed. ”

Die Residensiële Paleis sal na verwagting in 2021 volledig herbou en herstel word. Dit is nie die enigste stuk Dresden voor die Tweede Wêreldoorlog wat teruggebring is nie. Die Frauenkirche, die barok -meesterstuk in die middestad, is ook vernietig tydens die brandbom van die stad. Sy puinhoop was dekades lank 'n herinnering aan die vernietiging en 'n de facto -gedenkteken teen oorlog. Tussen 1994 en 2005 is die kerk herbou met baie van die oorspronklike klippe wat in die stapel bewaar was.

Terwyl die Geallieerdes moeilike besluite geneem het om te voorkom dat bombardemente van kultureel belangrike stede soos Rome en Parys was, was Dresden, genaamd “, die Florence van die Elbe ” 'n uitsondering. Dit was bekend vir sy barok -argitektuur en kunsmuseums, maar was nie voor 1945 gebombardeer nie en word nie as 'n belangrike militêre of ekonomiese doelwit beskou nie. Tog het die Geallieerdes beweer dat belangrike kommunikasielyne deur die stad geloop het en dat dit nodig was om die gebied te versag vir 'n naderende Russiese inval. Later het historici beweer dat die aanval op Dresden hoofsaaklik die Duitse bevolking sou terroriseer en hopelik tot 'n vroeë einde van die oorlog sou lei. Tussen 13 Februarie en 15 Februarie 1945 het 800 Britse bomwerpers 1400 ton bomme op die stad en 1100 ton brandstoftoestelle hoofsaaklik op die middestad laat val, wat 'n massiewe vuurstorm veroorsaak het wat die gebied platgetrek het. Later tref 300 Amerikaanse bomwerpers vervoersknooppunte, brûe en spoorweë. Nog 'n golf van 200 bomwerpers het die taak voortgesit. Na raming is 35 000 tot 135 000 mense dood in die bomaanvalle.

Oor Jason Daley

Jason Daley is 'n in Madison, Wisconsin gebaseerde skrywer wat spesialiseer in natuurgeskiedenis, wetenskap, reis en die omgewing. Sy werk het verskyn in Ontdek, Populêre wetenskap, Buite, Mansjoernaal, en ander tydskrifte.


Die bou van die museum

Sedert die ontstaan ​​daarvan was die geboue van die V&A bedoel om die beste kontemporêre argitektuur en ontwerp te illustreer. Hulle sou 'n kunswerk op sigself wees, wat die missie van die museum versterk om sy besoekers op te voed en te inspireer. Hierdie filosofie het voortgegaan om die ryk verskeidenheid geboue wat ons vandag sien, te skep. Elkeen verteenwoordig nou 'n hoofstuk uit die verhaal van V&A en 'n oomblik in die Britse ontwerpgeskiedenis.

Die Victoria en Albert Museum is gestig met die doel: om ontwerpers, vervaardigers en die publiek op te voed in kuns en ontwerp. Sy oorsprong lê in die Groot Uitstalling van 1851 - die wêreld se eerste internasionale vertoning van ontwerp en vervaardiging. Na die uitstalling het die skepper en kampioen, prins Albert, die behoefte gesien om die standaarde van die Britse bedryf te handhaaf en te verbeter om op die internasionale mark mee te ding. Om hierdie rede het hy aangemoedig dat die winste van die uitstalling aangewend moet word om 'n kulturele distrik van museums en kolleges in Suid -Kensington te ontwikkel wat toegewy is aan kuns- en wetenskaponderrig. Die museum was die eerste van hierdie instellings. Dit is in 1852 gestig en het in 1857 na sy huidige huis op Exhibition Road verhuis. Dit was meer as 40 jaar lank bekend as die South Kensington Museum, maar dit is vernoem na koningin Victoria en haar man, prins Albert, ter herdenking van sy rol in die stigting daarvan.

Die Groot Uitstalling
In 1851 is Londenaars getrakteer op 'n skouspel van nywerheid en vooruitgang. The Great Exhibition, die eerste internasionale uitstalling in sy soort, was 'n wonderlike vertoning van vervaardigde produkte - van stoommasjiene tot talle eksotiese goedere uit Brittanje en sy ryk en verder. 'N Tydelike' Crystal Palace 'is in Hyde Park gebou om die uitstallings te huisves en koningin Victoria en prins Albert was die voorsitter van die groot openingseremonie. By die sluiting van die tentoonstelling het na raming ses miljoen mense-gelykstaande aan 'n derde van die Britse bevolking-die uitstalling besoek, waaronder Charles Darwin en Charles Dickens.

Lugvaartaansig van The Palace of Industry For All Nations (Crystal Palace), uit Kensington Palace, gedruk deur Charles Burton, 1851, Engeland. Museum no. 19614. © Victoria en Albert Museum, Londen

Een van die breine agter die Groot Uitstalling was 'n jong staatsamptenaar genaamd Henry Cole. Hy het soortgelyke nasionale uitstallings in Parys besoek en prins Albert oortuig dat 'n internasionale uitstalling in Londen die publiek sal opvoed en Britse ontwerpers en vervaardigers sal inspireer. Aan die einde van die uiters suksesvolle uitstalling is 'n seleksie van voorwerpe gekoop met 'n skatkis van £ 5,000 om die kern te vorm van 'n nuwe Museum of Manufactures, wat sy deure in 1852 geopen het. Dit sou die eerste inkarnasie van die V & ampA. Die direkteur daarvan was niemand minder nie as Henry Cole.

Sir Henry Cole, onbekende fotograaf, ongeveer 1858 - 1873. Museum no. E.207-2005. © Victoria en Albert Museum, Londen

Goeie ontwerp en die 'kamer van gruwels'
Die Museum of Manufactures was geleë in Marlborough House, 'n koninklike woning in Pall Mall, Londen, wat deur Prins Albert beskikbaar gestel is. Cole is ook bevel gegee oor 'n ander instelling vir ontwerponderrig, die Government School of Design, wat in 1837 in Somerset House gestig is, en dit is ook in 1852 na Marlborough House verskuif. 'N Versameling gipsafdelings en sierkunswerke wat bygevoeg vir onderrigdoeleindes deur die skool, is by die nuwe Museum van Vervaardigings gevoeg.

As direkteur verklaar Henry Cole dat die museum 'n 'skoolkamer vir almal' moet wees. Die beginsels van die museum was dus om die publiek te onderrig oor alle aangeleenthede rakende goeie ontwerp. En watter beter manier het Cole gevoel om 'korrekte' ontwerp en goeie smaak te demonstreer as om 'n vertoning te gee van alles wat as die teenstelling daarvan beskou moet word? Behalwe vir uitstallings van uitstaande meubels, keramiek, tekstiele, glas en metaalwerk wat volgens die publiek 'n vraag na 'verbetering van die karakter van ons nasionale vervaardigers' sou veroorsaak, het besoekers ook 'n galery van valse beginsels ontvang.

The First Room at Marlborough House, William Linnaeus Cassey, 1856. Museum no. 7279. © Victoria en Albert Museum, Londen

Hierdie vertoning van 'slegte' ontwerp, wat deur die pers as '' kamer van gruwels 'genoem word, het besoekers aangerand met 'n verskeidenheid van wat as' heeltemal onverdedigbare 'alledaagse dekoratiewe voorwerpe beskou word wat nie voldoen aan die ontwerpstandaarde wat geformuleer en bevorder is nie deur Cole en sy mede -ontwerphervormers. Stowwe en agtergronde met naturalistiese beelde van blare en blomme is veral afgekeur, net soos te uitgebreide voorwerpe met oormatige versiering en voorwerpe waarin die keuse van materiaal of versiering onlogies lyk. Die tekortkominge van hierdie uitstallings is in die galeryetikette uiteengesit, en dit is vertoon langs vergelykende voorwerpe wat as suksesvol en korrek beskou is.

Elke artikel wat vir die uitstalling gekies is, ongeag hoe ontwerploos dit ook al was, was ten minste kommersieel baie suksesvol. Die publiek was bloot geamuseerd deur die keuse, maar bly onbekeer. Die vervaardigers wie se produkte gekritiseer is, is doodgemaak en onmiddellik gekla. Die uitstalling is na slegs twee weke gesluit.

Van die 87 voorwerpe wat oorspronklik in die False Principles Gallery vertoon is, is tot dusver slegs 17 in ons versamelings geïdentifiseer. Een van die probleme was dat dit lyk asof geen van die voorwerpe 'n museumnommer gekry het toe hulle van Marlborough House na South Kensington verhuis het nie - dit was amper as hulle nie verdien om in die versameling te wees nie.

Die nuwe 'South Kensington Museum'
Teen 1854 was die Museum of Manufactures reeds besig om sy huis in die huis van Marlborough te ontgroei, wat binnekort ontruim moes word om die Prins van Wallis (later Edward VII) 'n woning te bied. Henry Cole het prins Albert genader om die voorsiening van 'n permanente museum in die nuwe kultuurkwartier wat die prins probeer ontwikkel, te bespreek, naby die plek van die Crystal Palace. Vir hierdie doel is 'n landgoed van 86 hektaar gekoop deur die Royal Commission for the Exhibition van 1851, waarvan die prins president was, met die wins van die Great Exhibition. Dit was in die omgewing van Brompton, wat spoedig op voorstel van Cole die meer aristokraties klinkende naam van South Kensington gekry het. Dit het ook die minder formele bynaam 'Albertopolis' gekry. Hier het die prins gehoop om uitstallings, skole en geleerde instellings bymekaar te bring. Die suidoostelike hoek van die landgoed is bewoon deur 'n groot, vervalle huis, Brompton Park House en sy tuine, en dit was die gebied wat vir die nuwe permanente museum bestem was.

South End of the Iron Museum (die 'Brompton Boilers '), South Kensington, A. Lanchenick, ongeveer 1860. Museum no. 2816 GOS. © Victoria en Albert Museum, Londen

Die geld was egter min, en die eerste gebou wat vir die nuwe museum in 1856-7 opgerig is, was 'n tydelike ysterstruktuur, 81 meter lank en nege meter hoog-groot genoeg om drie galerye van twee verdiepings te huisves. Die reaksie op die nuwe gebou was negatief: "Die lelikheid daarvan is ongegrond", lui die verklaring Die Bouwer, die toonaangewende argitektuurjoernaal van die dag. Die bewering van die tydskrif dat dit 'soos 'n drievoudige monster -ketel' gelyk het, het die museum sy gewilde naam, die 'Brompton Boilers', gegee.

Buite -aansig van die dak van die South Kensington Museum (die 'Brompton Boilers ') in aanbou, Royal Engineers, 1856. Museumnr. 34966 GOS. © Victoria en Albert Museum, Londen

Nog voordat die 'Ystermuseum' voltooi is, het dit duidelik geword dat dit nie genoeg ruimte kon bied vir al die versamelings nie en verwagte besoekers. 'N Militêre ingenieur, kaptein Francis Fowke, 'n man wat Cole beskryf as' met 'n vrugbare uitvinding wat geniaal was ', is aangestel om toesig te hou oor die verdere toevoegings tot die museum. 'N Nuwe struktuur, bekend as die Sheepshanks Gallery, is geskep om 'n versameling skilderye te huisves wat 'n welgestelde vervaardiger uit Leeds aan die land bied. Dit het noordwaarts gestrek vanaf die 'ketels'. Die twee geboue is voltooi en gereed vir hul amptelike opening as 'The South Kensington Museum' in Junie 1857.

Die Sheepshanks -galery bevat 'n aantal innovasies, waaronder gasbeligting waarmee dit in die winter oop was tot in die aand. Dit het die werkende mens makliker gemaak om opbouende kunswerke te sien, 'n feit wat Cole geprys het.

Die aandopening van openbare museums kan 'n kragtige teenmiddel bied vir die gin -paleis

Galerye is toe noord en oos van die Sheepshanks bygevoeg, aanvanklik om as 'n oorloopruimte te dien vir die vertoon van die foto's van die National Gallery, en dan om die South Kensington Museum se eie vinnig groeiende kunsversameling te huisves.

Buitenkant van die Sheepshanks Gallery, westekant, ongeveer 1872. © Victoria and Albert Museum, Londen

Om so vinnig en ekonomies moontlik ruimte te bied en die grootste kunswerke te huisves, het Fowke dan voorgestel dat die vierhoek rondom die galerye van die skilderye gegroepeer moet word. Hy het die gebied in twee afsonderlike howe verdeel. Die Noordhof, wat in April 1862 geopen is, het 'n selfdragende yster- en glasdak wat ontwerp is om die lig in die vertoonarea te maksimeer. Ander innoverende ontwerpkenmerke sluit in 'n uitgebreide ligbeheerde blindstelsel, 'n gekombineerde verwarmings- en ventilasiestelsel wat in vloergange gesink is, en lugreinigingsskerms.

Die Noordhof in die laat 19de eeu. Museum no. E.1101-1989. © Victoria en Albert Museum, Londen Die South Court van die South Kensington Museum, ongeveer 1886. Museum no. E.1103-1989. © Victoria en Albert Museum, Londen

Die South Court was bedoel om kleiner items te huisves, en die ruimte is in twee gedeel deur 'n boogvormige gang. Hierdie hof, wat in Junie 1862 geopen is, bevat 'n reeks nisse wat om die boonste arcade -vlak loop, waarin 35 mosaïekportrette van Europese kunstenaars geplaas is, van skilders tot beeldhouers en argitekte, 'n bevestiging van die gelyke status wat toegepas word aan die toegepaste en beeldende kunste by die South Kensington Museum. Dit was bekend as die 'Kensington Valhalla', vernoem na die rusplek van helde in die Noorse mitologie.

A Bird's View of South Kensington Museum, uit Clarke's Handbook, 1862. © Victoria and Albert Museum, Londen

Selfs voordat die Noord- en Suid -howe bedek was, het Fowke die besonderhede van 'n ambisieuse meesterplan vir die Brompton Park House -terrein uitgewerk. In teenstelling met die hedendaagse mode vir Gotiese argitektuur, het hy voorgestel om die Noord -Italiaanse Renaissance -styl wat vir die Sheepshanks Gallery gekies is, oor alle nuwe geboue voort te sit. In hierdie skema was die grootste deel van die museum van twee verdiepings, met 'n groot lesingsteaterkompleks wat die middelpunt vorm.

Lesingsteaterskets vir die noordekant van die binneste vierhoek, kaptein Francis Fowke, 1860 - 66. Museumnr. E.1318-1927. © Victoria en Albert Museum, Londen

'N Helling van nuwe konstruksie het gevolg, insluitend koshuise vir senior lede van die museum se administrasie, nuwe kuns- en wetenskapskole, 'n lesingsteater en verversingslokale, die eerste in hul soort ter wêreld. Honger besoekers wat ver van die stad was, kon 'n warm maaltyd verseker, nog 'n unieke trekking vir museumgangers.

Uitstalling van die Photographic Society of London gehou in die Refreshment Rooms in die South Kensington Museum, Charles Thurston Thompson, 1858. Museum no. MA/32/365. © Victoria en Albert Museum, Londen

Fowke het nie alleen aan hierdie massiewe plan gewerk nie. Langs die ingenieurs en argitekte wat bygestaan ​​het in sy ateljee, was daar 'n aparte ateljee van dekoratiewe ontwerpers, onder leiding van Godfrey Sykes. Hierdie span het beeldhouwerk, ysterwerk, teëls, mosaïek en fresco's ontwerp om die geboue te verryk. Bekende kunstenaars en ontwerpers van buite die museum is ook genooi om by te dra tot die dekoratiewe skemas, waaronder Owen Jones, William Morris, Edward Poynter, Frederic Leighton en ander.

Henry Cole, Francis Fowke, Godfrey Sykes en John Liddell voor die koshuise, Charles Thurston Thompson, omstreeks 1863. Museum no. E.1086-1989. © Victoria en Albert Museum, Londen

Sowel Fowke as Sykes is betreklik jonk dood, maar hul ateljees en hierdie eienaardige boumetode het tot in die 1880's voortgeduur. Na 'n onderbreking van die bouwerk, is 'n argitektuurkompetisie gehou om 'n nuwe argitek te kies, hierdie keer 'n professionele persoon, om die museum te voltooi. Aston Webb, 'n relatief jong argitek wat pas gekies is om die Birmingham Law Courts te herontwerp (en wat later die fasade van Buckingham Palace sou ontwerp), is gekies om samehang te bring op 'n plek vol ongemaklike gapings en vervalle huise wat oorgebly het van die Brompton Park era. Sy taak was om 'n manjifieke voorkant te skep in "rooi metselwerk met klipverbande, rooi metselwerk met terracotta verbande of slegs klip", wat vinnig een van die mees gesogte plekke in die hoofstad geword het.

Webb se plan vereis dat lang galerye wat langs Cromwellweg strek, onderstreep deur 'n drieverdieping-agthoek met 'n klein koepel, en in die weste 'n groot vierkantige hof (uiteindelik agtkantig) gebalanseer deur die argitektoniese howe in die ooste.

Die opening van die nuwe gebou
In Mei 1899, tydens wat haar laaste openbare seremonie sou wees, het koningin Victoria die grondslag gelê vir die nuwe plan van Aston Webb. Die geleentheid was ook die verandering van die naam van die museum in die Victoria and Albert Museum (die koningin het die Albert Museum voorgestaan, maar van mening verander op versoek van die hertog van Devonshire).

Amptelike program vir die lê van die grondsteen van die Victoria en Albert Museum, 1899. Museum no. E.1458-1984 GOS. © Victoria en Albert Museum, Londen

Terwyl die gebou voltooi was, het 'n herooreenkomsskomitee gekyk na die vraag hoe al die leë nuwe galerye en howe gevul moet word. Dit was 'n kans om die doel van die museum te herhaal, wat deur die jare al hoe meer onseker geword het. Die komitee het tot die gevolgtrekking gekom dat sy hoofdoel weer die verbetering van die artistieke kwaliteit van Britse ontwerp en produksie moet wees. Dit het dus bepaal dat die hele versameling met materiaal (al die hout, al die tekstiele, al die keramiek, ens.) Vertoon moet word in 'n groot driedimensionele ensiklopedie van materiale en tegnieke. Een van die laaste dinge wat voltooi moes word, was die inskripsie rondom die boog van die hoofdeur, wat deur sir Joshua Reynolds aangepas is: "Die uitnemendheid van elke kuns moet bestaan ​​uit die volledige bereiking van sy doel". Die museum is uiteindelik op 26 Junie 1909 klaar, meer as 50 jaar nadat met die oorspronklike strukture begin is.

Gedurende die 20ste eeu was daar min ruimte oor vir die bou van nuwe geboue, sodat die museum sy meerjarige probleem van gebrek aan ruimte aangepak het deur in die bestaande ruimtes in te sny. Geboue is omskep en nuwe verhale is bygevoeg, veral by die howe, waar hoë plafonne sulke aanpassings moontlik gemaak het.

West Central Court soos nuut aangelê, 1909. © Victoria and Albert Museum, Londen

Die uitgebreide versierings van die Victoriaanse geboue was in die onguns en baie is bedek of uitgewis om meer neutrale ruimtes te skep. Maar in die laaste dekades van die 20ste eeu was die herstel van die bestaande stof die prioriteit. Baie van die vroeë geboue is te haastig gebou en het begin om hul ouderdom aan te dui. Vandag het 'n ambisieuse program, bekend as FuturePlan, enorme vordering gemaak met die herstel van die oorspronklike galerye tot hul eertydse glorie. Tot dusver is meer as 85 persent van die openbare ruimtes van die museum getransformeer, wat die toegang verbeter en die versamelings meer elegant en intelligent vertoon het. Deur die beste kontemporêre ontwerpers, soos Kim Wilkie, Eva Jiricna en Amanda Levete Architects, te bekamp, ​​verseker FuturePlan dat die V & ampA een van die beste en mees vooruitdenkende museums ter wêreld bly.

Oudiobeskrywings van historiese plekke in die museum is beskikbaar vir blindes en swaksiende besoekers om tuis aanlyn of tydens 'n besoek aan die V & ampA te luister.


'N Historiese gebou

Die Pavillon de l & rsquoHorloge is die argitektoniese hart van die Louvre -paleis. Dit is ontwerp deur die argitek Jacques Lemercier, en is gebou tydens die bewind van Louis XIII (1610 en ndash1643), maar het eers die naam & lsquoPavillon de l & rsquoHorloge & rsquo (& lsquoClock Pavilion & rsquo) in die 19de eeu gekry, toe horlosies by die twee hoofgevels gevoeg is.

Met 'n hoogte van 40 meter is dit die hoogste punt van die Louvre en 'n herinnering aan die kasteel wat aan die oorspronklike middeleeuse vesting behoort, wat in die 16de eeu gesloop is toe koning Fran & ccedilois I die Louvre in 'n Renaissance -paleis omskep het. Die historiese Pavillon de l & rsquoHorloge is die ideale plek vir 'n voorstelling van die 800-jarige geskiedenis van die Louvre en rsquos. Vier kamers, wat oor drie verdiepings versprei is, vertel die verhaal van die museum, sy versamelings en sy huidige aktiwiteite.


Geskiedenis van die perseel

Richard Mique het die gehuggie in drie verskillende ruimtes verdeel. Die eerste, suid van die klipbrug wat oor die stroompie strek, bevat die ontvangsgeriewe: die windpomp (waarvan die wiel suiwer dekoratief is), die boudoir, die Queen's House, die biljartkamer en die stoofkamer. Dit is kothuise waarvan die rustieke buitekant die binnekant versteek het wat sorgvuldig versier en dikwels ryklik gemeubileer was, waar die koningin klein partytjies gaste kon huisves wat op die landgoed Trianon genooi is. Aan die ander kant van die brug staan ​​die strukture wat eintlik vir landboudoeleindes gebruik is: die skuur, die werkende melkery, die modelmelkery, die vissershuisie en die waghuis. Die toring wat oor die meer uitkyk, is die 'Marlborough Tower' genoem, met verwysing na 'n gewilde lied van die dag. Verder langs die oewer staan ​​die plaas, wat tot die begin van die rewolusie 'n lopende saak was, kompleet met stalle, varkhok, skaapkrale en hoenderhuis. In teenstelling met die diepgewortelde openbare beeld van Marie-Antoinette, het die koningin en haar gevolg nie 'n boer gespeel nie, te midde van hierdie bucoliese omgewing, kompleet met skape wat in lintjies vasgemaak is. Die koningin het die gehuggie eintlik gebruik as 'n plek om te ontspan of om klein byeenkomste te hou. Die feit dat die gehuggie ook 'n funksionele plaas was, 'n punt waarop die koningin daarop aangedring het, het beteken dat dit 'n opvoedkundige rol vir die koninklike kinders vervul het.

Tydens die rewolusie het die Hamlet nogal 'n moeilike tyd gehad. Die kothuise is gebou sonder om te dink oor lang lewensduur, soos die norm was vir sulke dwaashede, en het erg verouder en is beskadig deur slegte weer. Napoleon het tussen 1810 en 1812 'n volledige herstel beveel, maar daardeur is die mees vervalle strukture afgebreek, insluitend die skuur en die werkende melkery. 'N Tweede veldtog vir herstelwerk het die gehuggie in die dertigerjare van sekere ondergang gered, danksy 'n skenking van John Rockefeller. 'N Gedeelte van die gehuggie is weer laat in die 20ste eeu gerestoureer, en sommige geboue (insluitend die windpomp) het teruggekeer na hul oorspronklike opset. Die plaas, wat in die 19de eeu byna heeltemal verdwyn het, is in 2006 gerekonstrueer en huisves tans 'n verskeidenheid diere wat deur die Stigting vir Dierewelsyn opgepas is.


Kyk die video: n Kat se Kans - Mrs Chippy (Februarie 2023).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos